无上至宝——三希宝帖

三希宝贴分别指《快雪时晴帖》、《中秋帖》和《伯远帖》。

《快雪时晴帖》是晋朝著名书法家王羲之的书法作品，以行书写成，纸本墨迹。纵23厘米，横14.8厘米，4行，28字。《中秋帖》为东晋王献之书纸本，纵27厘米，纵11.9厘米，是著名的古代书法作品。《伯远帖》是东晋王珣书写的一封信，属于纸本，行书，5行共47字，纵25.1厘米，横17.2厘米。

1746年，清代乾隆帝得到《伯远帖》，将其与《快雪时晴帖》、《中秋帖》并藏于养心殿，合称为“三希宝帖”，并御书匾额“三希堂”，从此《三希宝帖》名誉天下，被后世学书之人奉为圭臬。

王羲之作《快雪时晴帖》

那是东晋时候，春寒陡峭的一个早晨，太阳刚刚给大地送来了缕缕阳光，照着正在抽发嫩芽的树木和小草，生物从冬季中开始苏醒，天与地之间一片生机勃然的景象。

清晨的阳光暖暖地照耀在田野之上，微风阵阵，轻扬扬地吹拂着地面。惊蛰异动，万物复苏，天地间是那么的清凉干净又充满着生命的躁动，阳光是那么的温馨和煦又充满慈怜。

过了一会，轻风停了，太阳罩上了一层光晕，但依然明亮，天上却下起了霏霏小雪，雪花在空中零零散散地飘落，如丝如缕，雪花落在地上很快就融化了，化成了水静静地滋润着醒来的树和草，这一切变幻莫测的景象显得那么悄然无声又匪夷所思。

怎么就下起雪来呢？这奇异的景色令人感到诧异而兴奋，太阳在天空之中依然光亮，怎么雪照样下着呢？真是阳春白雪啊！又过了一会，雪越下越大了，大片大片的雪飘落下来，如絮如团，把大地装点得白皑皑的。

阳光在白雪的映照下，显得紫红紫红的，银装素裹，仿佛是人间仙境一般。这时的人们早就脱下了冬天的棉袄，看起来十分的轻便，大家在雪地里玩得特别开心，大人赏雪景，小孩追逐着，玩着雪，到处显得生机勃勃的。

雪花纷纷扬扬，到了晌午时候，雪下得越来越小了，很快就停了。这时天空和煦的阳光照着雪后的大地，这天地之间更是美妙至极。

阳春白雪，一向是历代文人墨客们的最爱。特别是魏晋时期，文人墨客们更是以追求阳春白雪的文风为时髦，诗人盛赞阳春白雪，画家描绘阳春白雪。这场天地间的阳春白雪，把文人墨客们的兴致推向了高潮。

这时，著名书法家王羲之赏雪归来，他看着眼前和风淡荡、雪竹琳琅的美景，感受着冬去春来、大地复苏、万物向荣、生机勃勃的初春景象，他是意犹未尽。

回到屋里，王羲之看见满屋满桌的纸、笔、墨、砚，特别是他看见砚里研好的墨一点没有冻结，在雪后明亮阳光的照射下是墨光溢溢时，他是兴高采烈，随手拿起纸笔，开始挥毫泼墨起来。

王羲之，生于303年，字逸少，号澹斋，琅琊临沂人，就是后来山东临沂人。在14岁的时候，他的家族帮助晋王室南渡建立了东晋王朝，同时他的家族也成为东晋政权中最显赫的家族之一。

王羲之从小跟随他大姨妈卫夫人卫铄学习书法，他后来学习东汉草书书法家张芝的草书，正书又学习三国时期曹魏著名楷书书法家钟繇的书法，他是博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔、独创圆转流利之风格，隶、草、正、行各体皆精。

王羲之在16岁的时候，被太尉郗鉴相中为东床快婿，他担任了秘书郎，后由征西将军庾亮荐为宁远将军，改任江州刺史。

345至347年，王羲之担任江州刺史时，他曾置宅于临川郡城东高坡，名曰“新城”。他在宅内挖有生活用井和练习书法用的洗墨池。

王羲之的楷、行、草、隶、八分、飞白、章草皆入神妙之境，在当时是人们崇拜的名家和学习的楷模。他担任江州刺史后，随后又担任了右军将军和会稽内史，人们都称他“王右军”。后来，他因与扬州刺史王述有矛盾，辞官不再为官了。

不再为官的王羲之，他更是自由自在了。他是时时高朋相约，随兴所致，表现了一个文人的放纵不羁。今天的阳春白雪，更是激起了他的满腔热情。

王羲之提起笔来，他要将自己心中的喜悦传达给远方的挚友，将这份快乐与挚友一起分享。大笔几挥，他在纸上写下了：

羲之顿首，快雪时晴，佳想安善，未果为结，力不次，王羲之顿首。

山阴张侯。

王羲之是一挥而就。写罢，他提笔从头至尾念了一遍，不觉感叹起来。本来是朋友托办的事情，却一直没有结果，他感到不好向朋友交代，想起来内心就惆怅不已。

明亮的阳光照在王羲之这件短札上，显得字字墨亮。他在向友人表达问候之意时，终于说出了他长时间郁结在心里的话，并要寄给远方的朋友，他想朋友是会理解他心情的，因此他有一种如释重负的感觉。

短札以行书写成，末行的“山阴张侯”，就是王羲之的朋友，就是收信人的名字。那时用素纸卷写信，纸面朝外，随写从右端随卷，卷时仍是字面朝外。写完时，后边留一段余纸里在外层，题写收信人。这种写法，一直延续到明代。短札纵23厘米，横14.8厘米，4行，28字。

王羲之这件书迹，以圆笔藏锋为主，起笔与收笔、钩挑波撇都不露锋芒，由横转竖也多为圆转的笔法，结体匀整安稳，显现气定神闲，具有不疾不徐的情态。

后来，明代著名鉴藏家詹景凤以“圆劲古雅，意致悠闲逸裕，味之深不可测”形容它的特色。并且他还认为，元代著名楷书书法家赵孟頫就受到这件书迹的影响。詹景凤还指出，王羲之内敛沉潜，赵孟頫微有锋芒外露，通过比较，可以得到这样的印象。

从书体上讲，短札虽短短20余字，却显其和谐中妙合造化的意境，于行书中带有楷书笔意。前后两次“顿首”作连笔草书，第二行“果为”也作连笔。

的确，王羲之书法的特点就在于优美的“体势”，“体”是指结字的形状和姿态，“势”是指笔画产生的律动感，以“快”字为例，左右相向的两部分，有着呼应的关系，“夬”的右肩略微高耸，末笔右顿，调和了倾斜的姿势。“雪”字也有类似的情形，上部向左倾斜，末一横画收笔有向右下的笔势，所以也调整了整个字的重心。

短札第一行感觉上下的“行气”一贯，为什么有这样的感觉呢？如果只看每个字横向的笔画，可以发现倾斜的角度大致相同，而同一行字的重心也都在同一中线上，第二行则有些变化，“果为”有连笔，其他的字间距较疏，重心也有偏右偏左的变化。这些变化显得很自然，也使得这短短的三行具有丰富的美感。

短札与王羲之行书的典型风格有着很大区别，着重表现在用笔尤为圆润，提按顿挫的节奏起伏与弹性感较平和，而且结体以正方形为主，十分平稳饱满。

从短札风格讲，书法势巧形密，意疏字缓，用墨清和爽朗，浓淡适宜。用笔圆净健劲，顿挫起伏的节奏与弹性感是较平和的。结体以正方形为主，平稳饱满，时敛时放，能含能拓，寓刚健于妍丽之中，寄情思于笔端之上。

此帖以圆笔藏锋为主，神态自如，从容不迫，起笔收笔，转换提按，似山蕴玉，虽不外耀锋芒而精神内涵，骨力中藏，而其平和简静，从容中道而以韵胜的书风成为晋人之书的明显特色，一直被人们视为书法珍品。

后来，唐代著名书法家李邕的《麓山寺碑》与《李秀碑》的体势、笔法，都是学习王羲之此帖书法的。此帖在唐初时，唐太宗李世民曾经赐给丞相魏征，后来又传给唐朝著名政治家、书法家褚遂良。

在宋初时候，王羲之此帖被铜山著名书法家苏舜元和著名政治家苏舜钦兄弟所得。苏氏世代为宦，收藏宏富，仅此帖就有三本。

北宋著名书画家、书画理论家米芾通过交换，从而获得了一本书贴。宋代著名太学博士刘泾通过交换获得了一本书贴。

宋徽宗的宣和内府也曾收藏此帖，《宣和书谱》著录中都有此帖的目录。南宋初年，王羲之此帖被高宗内府收藏。

此帖在流传到元朝内府的时候，当时大书法家赵孟頫得到消息后，请求元朝皇帝进行观摩。赵孟頫在得到允许后，在1318年，他以“翰林学士承旨、荣禄大夫知制诰、兼修国史”的身份，奉敕恭跋。赵孟頫的跋：

东晋至今近千年，书迹流传至今者，绝不可得。《快雪时晴帖》，晋王羲之书，历代宝藏者也。刻本有之。今乃得见真迹，臣不胜欣幸之至。

元朝当时著名官员刘赓、护都答儿、刘承禧、王稚登、文震亨、吴廷、梁诗正等人都纷纷题跋，语中都表示惊羡和赞叹。

王羲之此帖书法精品书文并茂，明代著名戏曲、散曲作家李日华撰文《六研斋二笔》记载：

晋尚清言，虽片言只字亦清，快雪帖首尾廿十四字中，字字非后人所能道，右军之高风雅致，岂专于书邪？

元朝时，此帖先为一位张氏所收藏，后进入到元内府中。到了明代，此帖由一个叫朱存良的人收藏，后由卖画者售与明朝著名诗人王穉登，以后又转手到晚明有名的书画收藏家吴国廷和刘承禧。此帖其后又被明末清初大臣冯铨所收藏。

此帖在流传过程中，前后分别有南宋“绍兴”、金章宗完颜璟“明昌御览”、南宋宰相、太师贾似道“秋壑珍玩”等鉴赏收藏的印记。幅前有“廷”印，后有“绍兴”联玺，又“褚”半印。还有清朝帝王玺印多方。

[旁注]

东晋　我国朝代名，是由西晋皇室后裔司马睿在南方建立起来的朝廷，统治范围因为中原陆沉，形成特殊的统治形式。因北方民族内迁，建都洛阳的晋朝西晋亡国，琅琊王司马睿在建康即位，即晋元帝，史称东晋，东晋是门阀世族政治。

阳春白雪　是我国著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作。《阳春白雪》表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快。亦指高深典雅、不够通俗易懂的文艺作品。，常跟“下里巴人”对举。

魏晋　指东汉政权瓦解，三国到两晋的时期，是通常所说的魏晋南北朝时期这段历史的前一阶段。“魏”指的是三国里的曹魏，“晋”主要指的是司马氏所建上的西晋与东晋。此时北方是“五胡十六国”时代。

砚　也称“砚台”。以笔蘸墨写字，笔、墨、砚三者密不可分。“四宝”砚为首，这是由于它质地坚实，能传之百代的缘故。中国四大名砚之称始于唐代，它们是端砚、歙砚、洮砚，红丝砚。

刺史　古代职官，汉初，文帝以御史多失职，命丞相另派人员出刺各地，不常置。刺史巡行郡县，分全国为13部，各置部刺史一人，后通称刺史。刺史制度在西汉中后期得到进一步发展，对维护皇权，澄清吏治，促使昭宣中兴局面的形成起着积极的作用。

内史　古代官职，在晋朝将王国的相改为内史，其他封国的行政长官依然称相。郡王封国的内史，相当于郡太守；县王封国的内史，相当于县令、县长。后废除县王，只保留郡王，内史职责相当于郡太守。

詹景凤（1532年～1602年），詹氏家族世代好古，收藏书画和古玩甚丰。詹景凤在诗文、书画等方面富有声名，当时就有人把他和有明一代的书画领军人物祝允明、文徵明等相并称。

行书　是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

李邕（678年～747年），唐代书法家，江夏也就是后来的湖北武昌人，曾任户部员外郎、括州刺史、北海太守等职，人称“李北海”。他的书法从“二王”入手，能入乎内而出乎其外。李邕能诗善文，工书法，尤擅长行楷书。

魏徵（580年～643年），唐朝政治家。曾任谏议大夫、左光禄大夫，封郑国公，谥文贞，以直谏敢言著称，是中国史上最负盛名的谏臣。著有《隋书》序论，《梁书》、《陈书》、《齐书》的总论等。

刘泾　简州阳安，也就是后来的四川简阳人。熙宁六年进士。为太学博士。元符末，官至职方郎中。米芾、苏轼之书画友。善作林石槎竹，笔墨狂逸，体制拔俗。

刘承禧（1560年～1621年），明书画收藏家。出身于官宦世家，明万历三十八年武进士。刘氏藏书丰富一时，收藏有名家稿本和法书，还收藏东晋王羲之的《快雪时晴帖》、朱熹自书《游云谷诗》原稿等。

王穉登（1535～1612），明朝著名诗人。善书法，行、草、篆、隶皆精。万历十四年曾与汪道昆、王世贞、屠隆、汪道贯、汪道会等在杭州共举“南屏社”。二十二年与陆弼，魏学礼等被召参与御史。

冯铨　明末清初大臣。曾收集自魏钟繇、晋王羲之直到元代赵孟頫等诸多古代名帖，后将这些名帖摹拓汇编成集。拓本集共分五卷，刻石408方，摹刻精致，因其第一卷以王羲之的《快雪时晴帖》开篇，故总称《快雪堂帖》。

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传说唐太宗李世民虽然是马上皇帝，他却酷爱书法，特别喜欢王羲之垂范千古的草书。他苦心琢磨，勤于练习，竟在王羲之的基础上，创出一种独特的飞白书来。可是，李世民却有个古怪的脾气，天下名家法帖他恨不得都尽数搜罗。

却说在长安城南有一个柳庄，老庄主姓柳，他收藏有王羲之的《快雪时晴帖》。李世民曾经派人花重金求购，可柳庄主根本不为所动。不过，柳庄主对李世民的飞白书也是高价求购。

有一次，李世民打猎到了柳庄主家，柳庄主为李世民准备了午宴。李世民赞许说道：“感谢先生盛情款待，朕一定要重重地赏你！”

柳庄主跪倒在地，说道：“万岁，老朽平日里非常仰慕陛下的飞白草书，恳请万岁给小老儿留字一幅吧！”

李世民就为柳庄主写了一幅《废园射猎赋》，于是柳庄主就把《快雪时晴帖》献给了李世民。