名扬天下的湖石假山

环秀山庄，后来相继成为尚书毕沅宅和大学士孙士毅的私宅。

到了1807年，大学士孙士毅的后人孙均感觉自己的花园缺少一座像样的假山。于是想到了被称为“奇石胸中百万堆，时时出手见心裁”的叠山圣手戈裕良。

环秀山庄占地面积不大，并且当时园子已经成型了，无法放开手脚去规划，是一个非常难以借景叠山的院子。

但戈裕良运用“大斧劈法”规划整个假山，简练遒劲，结构严谨，在不到700平方米的园林当中，逼真地模拟了自然山水，尽得造化之妙。从此环秀山庄便以假山名扬天下了。

环秀山庄湖石假山位置偏向园的东边，其尾部伸向东北方向。整个假山占地仅300多平方米，占全园之1/3，其中峭壁、峰峦、洞壑、涧谷、平台和磴道等山中之物，应有尽有，极富变化。

并且，戈裕良对全山处理非常细致，贴近自然，一石一缝都交代妥帖，可远观亦可近赏，有“别开生面、独步江南”之誉。

在环秀山庄的西面是贯通南北的廊子。廊子一侧靠墙，一侧面向假山敞开着，略有凹凸收放。廊上建造的阁楼高低错落，颇有韵味。在廊子的南面有一座半亭，和四面厅成对景。

全园空间紧凑，布局巧妙，全园布局是池东为主山，使人有在一畴平川之内，忽地一峰突起，耸峙于原野之上的感觉。

山虽不高，却如巨石磅礴，很有气派。正面的山形颇似苏州西郊的狮子山。主峰突起于前，次山相衬在后，雄奇峻峭，相互呼应。

一山二峰，巍然矗立，其形给人有悬崖峭壁之感。主山以东北方的平冈短阜作起势，呈连绵不断之状，使主山不仅有高耸感，又有奔腾跃动之势。

前后山之间形成宽约1.5米、高约6米的涧谷。山虽有分隔，而气势仍趋一致，由东向西。山后的尾部似延伸不尽，被墙所截。据认为，这是清代“处大山之麓，截溪断谷”的叠山手法。

在主次峰之间种植的有花草树木，使整个园林倍觉幽深自然。构置于西南部的主山峰，有几个低峰衬托，左右峡谷架以石梁。站在石梁上，仰则青天一线，俯则清流几曲，形成了一座活泼生动的艺术园林。

至西南角，假山形成崖峦，动势延续地向外斜出，面临水池，池水盘曲如带。水上架有曲桥飞梁，用来交通。山脚与池水相接，岸脚上实下虚，宛如天然水窟，又似一个个泉水之源头，与雄健的山石相对照，生动自然。

北面是补秋舫。补秋舫前临山池，后依小院，附近浓荫蔽日，峰石嵯峨。这里的山体以大块竖石为骨架，叠成垂直状石壁，收顶峰端，形成平地拔起的秀峰，峰姿倾劈有直插江边之势，好似画中的斧劈法。

主山的前山与后山间有两条幽谷，一是从西北流向东南的山涧，一是东西方向的山谷。涧谷汇合于山之中央，成丁字形，把主山分割成三部分，外观峰壑林立，内部洞穴空灵。

山涧之上，用平板石梁连接，前后左右互相衬托，有主、有宾、有层次、有深度。更由于山是实的，谷是虚的，所以又形成虚实对比。

山上种植了各种花木。春开牡丹，夏有紫薇，秋有菊，冬有柏，使山石景观生机盎然。

假山后面有小亭，依山临水，旁侧有小崖石潭，借“素湍绿潭，四清倒影”之意，故取名“半潭秋水一房山”。

小亭周围林木清荫，苍枝虬干，饶有野趣。出亭北，沿着石级向下，山溪低流，峰石参差，犹如置身山林之中。

戈裕良所叠的假山，继承了清代著名山水画家石涛的“笔意”，既有远山之姿，又有层次分明的山势肌理，被无数园林大家视为珍品。

[旁注]

叠山　主要的造园手段之一，根本的目的是起到一个登高望远，扩大空间的作用，主要用两种石材；叠脚要求质地坚硬的石质。

戈裕良（1764年～1830年），清代叠山大师，字立三，年少时即帮人造园叠山，曾创“钩带法”，使假山浑然一体，既逼肖真山，又可坚固千年不败，驰誉大江南北。苏州环秀山庄的湖石假山即是他的代表作之一。

石涛　姓朱名若极，是明靖江十三代王朱亨嘉之子。生于1630年，是清代最著名的画家，因画而闻名，也因画有名而两次受到康熙皇帝的接见。

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据说，当时戈裕良为了环秀山庄的假山，费了不少工夫。自从戈裕良接到蒋楫的邀请为环秀山庄叠山之后便整日愁眉不展。

一日，戈裕良的一个朋友问何故，戈裕良便将为环秀山庄叠山的事告诉了他，朋友听后，对戈裕良说：“你不如到大石山转一转！”

于是，戈裕良来到了大石山，结果戈裕良一来就不想走了，他在山中一连盘亘了半月，画了厚厚一叠草图，才满怀信心地回到城里。

不久，环秀山庄的假山就叠成了，峥嵘峻峭，形态逼真，真是“山形面面看，景色步步移”，名冠江南，被誉为“苏州三绝”之一。但很少有人知道，这是戈裕良把大石山搬来并浓缩的结果。