清代举人邬彬的余荫山房

1867年，19岁的广州番禺南村人邬彬考中举人，为乡试第一。后官至刑部主事，任五品员外郎。后来，他的两个儿子也先后中举，有“一门三举人，父子同登科”之说。

一家出了3个举人，是件光宗耀祖的事情。于是，邬彬于1867年，以其祖父邬余荫之名在番禺南山脚下、其宗祠旁边的空地上，建造了余荫山房，又叫余荫园。

表示纪念和继承祖先的余荫，让子孙后世更加荣华富贵。为了造好余荫山房，邬彬聘请了许多造园名师，花费了近3万两白银，历时五年，才终于在1871年竣工。

余荫山房在广东番禺南村，占地1598平方米，坐北向南，布局精巧，它吸收了北方和苏州园林的特色，以“藏而不露”和“缩龙成寸”的手法，将画馆楼台，轩榭山石亭桥尽纳于三亩之地，布成咫尺山林，造出园中有园、景中有景、书香文雅、幽深广阔的绝妙佳境。

余荫山房通过名工巧匠的精雕细刻，使全园的文饰做到丰富而精致、素色而高雅，给人们一种恬静和雅淡的美感，如置身于“波暖尘香”之中。

园中之砖雕、木雕、灰雕、石雕等四大雕刻作品丰富多彩，尽显名园古雅之风。更有古树参天，奇花夺目，顿使满园生辉。而园中“夹墙竹翠”、“虹桥印月”、“深柳藏珍”和“双翠迎春”等四大奇观，使游人大开眼界，乐而忘返。

其中，最显著的特点有两个：一是“缩龙成寸”.园内的建筑布局精巧有致，藏而不露。弹丸之地，把亭、台、楼、阁、堂、轩、桥梁、廊提、石山碧水、浮莲全都包含其中，且回廊、花窗影壁相互借景，游入其中感觉园中有园，景外有景，好一个曲径幽深。

二是“书香文雅”。不离居室，满园的诗联、佳作文采缤纷浓郁，真可谓岭南园林建筑艺术中的精品。

下雨天是赏园最佳时间，淅淅沥沥的小雨洒在碧绿的睡莲塘中，在深绿的莲叶上滚着，在淡绿的睡莲花瓣上沾着，满园都是淡淡的睡莲香气，几条硕大的红色锦鲤在花间穿行，周围都是如绿云般的竹叶在雨中沙沙地响着。

各建筑以风雨廊连接，圆门、漏窗、楹联、牌匾、花坛和假山，浑然一体。余荫山房以小巧玲珑的艺术特色著称，它与顺德的清晖园、东莞的可园、佛山的梁园一道，合称为清代广东四大名园，而且是四大名园中原貌最好的古典园林，是岭南园林艺术的杰出代表。

余荫山房正门门额为“余荫山房”。正门内，遍植四季花木。往右入一道圆形拱门，迎面是砖雕“寿”字；在门后一短廊的夹墙内种着一排竹子与外界分隔。

相传造园时，园主人邬彬受了北宋文学家苏东坡诗句“宁可食无肉，不可居无竹”的影响，于是决定要在园内种竹。

但在不足三亩的地方内又怎能种竹呢？园主人最后想出了一个办法，就是在墙与墙之间，先种上翠竹，然后才建墙和房。这一来，竹子既不占用庭园的面积，又能控制它的生长蔓延，并且可以挡住园外的尘土，一举三得。

更妙的是，由内院观之，修篁如在园外，由外围赏之，又分明是园中景物，亦内亦外，暗合“亦是亦非”的审美哲学，乃园林“借景”手法中的高明招数。

这些竹子大都已有140多年的寿命了，但仍然青翠欲滴，因而为余荫山房的第一大奇观“夹墙翠竹”。

穿“夹墙翠竹”之竹径，经余荫山房的第二道门、山房的花园门入园。门旁两侧，有园主人邬彬亲自题写的对联一副：

余地三弓红雨足；

荫天一角绿云深。

这副对联，巧妙地把园名“余荫”两字嵌了进去，并点出了余荫山房的特点：布局合理、小巧玲珑、书香文雅。

在上联中，“弓”即是箭，古人以一箭之地来比喻100步的距离。三弓就是300步的距离，意思是这个园林的面积很小；“红雨”，暗指整个余荫园四季花果不断。

下联中则“荫天一角绿云深”，把园内绿树成荫的环境表现得淋漓尽致。上下联中的“足”字和“深”字，深刻表露了园主人邬彬对余荫山房的挚爱和深情。

余荫山房二门里，有一道30米长的石拱风雨廊桥，把整个余荫山房园林的建筑划分成了东西两区。余荫山房西半部有深柳堂和临池别馆；东半部有玲珑水榭、卧飘庐、杨柳楼台、孔雀亭和来薰亭。

余荫山房西半部，又以长方形石砌荷池为中心，将其分成了南北两部分，池北为主厅深柳堂；池南为临池别馆。荷池使园林更加有层次，因而形成了余荫山房的第二大奇观“虹桥映月”。

深柳堂是园主人邬彬曾经读书的地方，堂前的石柱左右两边分别缠绕着两棵苍劲的炮仗花和古藤，花儿怒放时宛若红雨一片，衬托着深柳堂，十分绚丽。

深柳堂面阔三间，因为园主人曾在北方做过官，所以他用白色和紫色的玻璃来装饰窗子，从堂内看出去，是严冬下雪的景致，让人感受北国风光。在深柳堂前有一副楹联：

鸿爪为谁忙，忍抛故里园林，春花几度，秋花几度；

蜗居容我寄，愿集名流笠履，旧雨同来，今雨同来。

深柳堂是余荫山房的主题建筑，也是该园木刻工艺和书法绘画精品的集中之地。深柳堂珍藏有很多精品，包括堂前两壁古色古香的满洲窗、厅上两幅大型紫檀木花鸟通花花罩栩栩如生、刻在长4米的樟木板上的咸丰帝圣旨、侧厢32幅桃木扇形格画橱、碧纱橱的几扇紫檀屏风，紫檀木雕屏的名人墨宝等，皆为著名的木雕珍品。这是余荫山房的第三大奇观“深柳藏珍”。

其中，引人注目的首先是清乾隆时期大学士刘墉的书法手迹，为通花木雕：

闭门读易程夫子，宴坐焚香范使君。

顾我未能忘世乐，绿樽红芰对斜曛。

隔莲池相望，有造型简洁的临池别馆遥相呼应，建筑细部装饰玲珑精致，兼有苏杭建筑的雅素与闽粤建筑的曼丽。临池别馆是园主人邬彬写诗作画的书斋，夏日凭栏，风送荷香，令人欲醉，环境清静素雅。

门前有一副对联：

别馆恰临池洗砚有时鸥可狎；

回廊宜步月寻诗不觉鹤相随。

余荫山房东半部的中央为一八角形水池，池中建有八角亭一座，是园内第四所建筑，名“玲珑水榭”，俗称“八角亭”。该亭曾是园主人邬彬会见客人、吟诗作对的地方。

水榭呈八角形，八面全是玻璃窗户，结构高雅，既能八面通风，又可以八面观景，有清雅而瑰丽的氛围。对于八角亭的八景，8个方向景致各不相同，有一首五律诗曾概括说：

丹桂迎旭日，杨柳楼台青；

腊梅花开盛，石林咫尺形；

虹桥清辉映，卧瓢听琴声；

果坛兰幽径，孔雀尽开屏。

我国园林建筑艺术风格独特，强调诗情画意。“玲珑水榭”之所以远近传名，就是因为它八角玲珑，既有诗情，又有画意。八角亭里的楹联是园主人邬彬的墨宝：

每思所过名山坐看奇石皴云依然在目；

漫说曾经沧海静对明漪印月亦足莹神。

在“深柳堂”左侧，建有一间供宾友休憩的庐舍，是园中的第三所建筑，也是余荫山房的精华所在，名叫“卧飘庐”。室内的大窗，名为“满洲窗格”，可推拉闭合，能通风透气。大窗通格上镌嵌着的彩色玻璃，朝向庭院的满洲窗可让人一日看尽四时美景，堪称一绝。

邬彬与其两个儿子都是举人，阅历丰富，财力雄厚，筑园时充分调用中西材质，如西洋花纹地砖、意大利进口彩色玻璃，俱为时新花样。而半透明的土产“玻璃”，则是将蚌壳的内侧磨成平滑均匀的薄片，与云母片拼嵌而成，富有岭南特色。

透过一层蓝色玻璃看园中，门栏窗棂好似披上薄薄一层冷霜，犹如冬日雪景；若将两扇叠在一起，通过两层蓝色玻璃看室外，满院枝叶顿时转为赭红，酷似秋日枫林；而推开窗户，南国春夏景致，扑面而至，迎窗开卷，字皆鲜碧。

在玲珑水榭东南，沿园墙布置了假山。“杨柳楼台”沟通内外，近观南山第一峰，远接莲花古塔影。东西两半部的景物，通过名叫“浣红跨绿”的拱桥有机地结合在一起。

在玲珑水榭东北，点缀着挺秀的孔雀亭和半边亭，叫“来薰亭”。来薰亭半身倚墙而筑，周围还有许多棵大树菠萝、腊梅花树和南洋水杉等珍贵古树。

余荫山房的南部是相对独立的瑜园，是园主人邬彬的第四代孙邬仲瑜后来建造的，曾是他日常起居和读书的庭院。

瑜园以船厅为中心，后来是女眷居住的地方，所以又叫“小姐楼”，分两层。首层有桥、亭、池、馆等建筑，二楼是小姐的琴房和闺房等，楼中布置清雅，是琴棋书画、梳妆刺绣、拜佛念经等清代女子生活的地方，过去除女子这外，一般朋友是不能进内的。

余荫山房的北部是均安堂祖祠，堂门外有两棵酸杨桃树，和堂内的龙眼树和紫荆花树组成“子孙成龙”的意思，表示园主人邬彬希望其子孙后代都能继承先祖的余荫，使邬氏后世昌盛繁荣。

[旁注]

员外郎　我国古代官职之一，原指设于正额以外的郎官。在清朝，此官职配置于朝廷或地方之辅助部门，品等为从五品。该官职一般为闲职，明朝以降常有商贾士绅捐钱获得此官职。至此，员外成为富有地主的另一种称呼。

满洲窗　是由传统的木框架镶嵌套色玻璃蚀刻画组成的窗子。套色玻璃蚀刻画是中西文化结合的实用工艺品，采用进口玻璃材料进行蚀刻、磨刻或喷沙脱色的技术处理，以传统题材为内容，有红、黄、蓝、绿、紫、金等颜色，加上不同的形状设计，使窗户典雅秀丽。后来因原材料缺乏等原因，此工艺品渐渐匿迹。

闺房　就是只属于女孩子的家居空间。传统的闺房，多属于有女儿的家庭，是家居中的一个特别的空间。闺房形式上可以千变万化，但在室内设计上始终有两个稳固的基本要求，一是私密，要有高隐蔽性，二是感性，具有极强的装饰性。

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在余荫山房内、其主体建筑“深柳堂”的南面，相传是园主人邬彬即席挥毫的书斋。在夏天的夜晚，主人时而泼墨挥毫，时而凭栏远眺，随风送来阵阵荷花清香，令人迷醉。

据说，园主人把他的书斋起名为“临池别馆”，别有一番意味。其一，他是说书斋紧邻荷池美景，且与“深柳堂”遥相呼应，独居一室，故为其名。

另一个涵义是，古时候的文人雅士面对别馆前临池美景，以墨砚为“池”，蘸砚挥毫称为“临池”，因此，用“临池”来命名这馆舍。