壁画的装饰性

关于装饰性的问题，是个难题，也是个很重要的问题，众说纷纭，至今仍没说清楚。一般理解浮浅，把“装饰性”理解为“夸张变形”、“花纹图案”、“修饰加工”（画蛇添足）等。应理解壁画的“装饰性”有两个含义：一是主观设计（主观性），二是适应环境、器物（从属性）。

主观设计是理想主义的设计，不受客观世界的局限，根据客观需要和作者自己主观审美理想来设计，以概括、简化、取舍、分解、综合、归纳、组织、强调、夸张、变形、换色等手法，重新创造，与一般绘画相比，作者主观设计的成分较多。
适应环境、器物，服从环境、器物，与之和谐统一，达到美化的目的

（是画龙点睛，而不是画蛇添足），不象一般绘画、雕塑那样单纯、独立、自我表现。具体到壁画上，从属性就是建筑性。

总之，装饰性是由建筑性决定的，反过来，装饰性又体现了建筑性。中国艺术历史悠久，积淀雄厚，有很多好传统，其中之一就是装饰性传

统，也是很重要的，最富有特色的传统。它最明显地体现在壁画、版画、工笔重彩卷轴画、雕塑、工艺美术、建筑、书法（篆、隶、楷）和民间艺术上，也体现在戏曲、文学（韵文）等方面，强调主观设计，要求形式美，不受客观世界局限。不象欧洲艺术一直受客观局限（中世纪和现代派除外），这就是中国艺术的装饰性传统。

对这一优良传统，真正明确，自觉地认识和提出，还是近几十年来的事，我国老一辈的艺术大师张光宇、庞熏琴、张仃等早在四五十年代就已认识到，并自觉地将其利用到自己的创作中去，同时他们还广泛吸收民间艺术、东方艺术、西方现代派艺术，融汇贯通，加以发展。

从世界范围来看，壁画是建筑出现以后才出现的，大概在原始社会新石器时代，人类定居，建筑出现以后，壁画才出现，但目前还没发现实物能加以证实。

一般谈壁画史都从岩画谈起，实际上壁画与岩画是两回事，壁画是画在建筑上的，是建筑的组成部分，没有建筑也就没有壁画。岩画是原始人画在或刻在岩石上的，没有整体设计概念，没有科学断代（据说有些是旧石器时

代的，但没有证据，令人怀疑，不能自圆其说），有的可能为近代人所绘，甚至有后人伪造的，所以应该说岩画不是壁画。

目前发现最早的壁画都是奴隶社会时期的。从全世界范围来看，壁画比较发达的国家和地区有埃及、两河流域、波斯、印度、欧洲、墨西哥和中国。

埃及：古代，古、中、新三个王国时期（前 3000～前 332 年）两河流域：古代，古巴比伦（前 2000～前 1000 年）

亚述（前 1000～前 612 年）

新巴比伦（前 626～前 538 年）

波斯：古代，阿开美尼王朝（前 550～前 330 年）萨珊王朝（226～651 年）

印度：中世纪，佛教，阿旃陀壁画（1～7 世纪）欧洲：古代（爱琴海、希腊、罗马）

中世纪（拜占廷、罗马式、哥特式）近代（文艺复兴）

现代（现代派大师的壁画）

墨西哥：古代，玛雅壁画（6～8 世纪）现代（壁画运动、三杰）

这些国家和地区的古代壁画，大多没能延续下来而中断夭折了。只有欧洲壁画一直没有间断而延续至今，但又多以写实为主，壁画特点不强，而中世纪和现代壁画比较精彩。相比之下，中国壁画最丰富，延续的时间也最长，一直没有中断，而且自成体系，艺术水平也最高，影响很大，可以说中国是世界上壁画最发达的国家，堪称“壁画之国”。

壁画是中国画的主干，鲁迅论中国画优良传统时，特别强调要学习汉刻

（深沉雄大）、唐画（佛画灿烂，线条流动如生）、宋画（周密不苟），这些都是壁画的传统，后来由墙壁转移到绢、纸上，逐渐形成了我们今天所谓的“国画”。

明初建都南京，永乐十九年（1421 年）迁都北京。明初由于社会趋于稳定，生产恢复，经济得到较快的发展。明中期以后，城市商品经济繁荣，江南出现资本主义生产关系的萌芽，标志着中国封建社会已开始进入晚期。明代由于边疆的开发，各民族间的交往也比较频繁，郑和率船队七下西洋，将中外经济文化的交流推向了高潮，对中国文化也产生了很大的影响。

以章回小说为代表的明代文学艺术取得了很高的成就，出现了《三国演义》、《水游传》、《西游记》、《金瓶梅》和《三言二拍》等文学名著，并对其他艺术产生影响，文人艺术和民间艺术都有所发展。

明代壁画以寺观壁画为主，也有墓室壁画。