壁画的建筑性

壁画与建筑的关系如同皮与毛，二者是密不可分的，“皮之不存，毛将焉附？”建筑为壁画提供存在的条件，建筑坚固，壁画永存；建筑倒塌，壁画毁灭。中国古代壁画十之八九即是因建筑的被毁而未能保存下来。
壁画可以说明建筑的性质，有“画龙点睛”的作用，是建筑最重要的组成部分之一，是建筑物的重要标志。它可以提高建筑的档次，使建筑具有文化艺术的气氛，既有艺术的品格，能给人以很深的印象，还可以起到宣传、教育作用和美化环境的作用。
壁画的内容、形式、风格、情调也都要服从于建筑的功能和风格，只能“补台”（美化烘托，画龙点睛），而不能拆台（喧宾夺主），因此，应该自觉地使壁画从属于建筑物。
建筑与壁画都是公共艺术，壁画是绘画中最有群众性、社会性的绘画，因此壁画创作既要考虑到艺术性，又要考虑到公共性、群众性，做到专家点头，群众鼓掌，雅俗共赏，而不能不顾别人是否接受，只管自我表现。
建筑、壁画、雕塑三位一体，组成一个艺术综合体，互相对比，互相衬托，相得益彰，形成一个统一的艺术气氛，其艺术感染力远远超过任何一项单一的作品。所以壁画必须放到建筑环境中去欣赏，壁画的妙处也只有在建筑环境中才能看到。壁画借助建筑环境来表现自己，很象中国园林中的“借景”手法，聪明的壁画设计既要服从建筑，又要利用建筑，使环境为壁画增加效果，即艺术感染力。
壁画设计也象建筑设计和工艺美术设计一样，除了要考虑艺术问题外，还要考虑功能、结构、坚固持久、材料、技术、造价、投标等科技、经济因素以及人际关系等方面的问题。

壁画如何适应建筑呢？一般说来，应注意以下几个方面。

第一，壁画要保持墙壁平整，维护墙壁的封闭的隔断作用，构图、造型、色彩用“平面化”手法，即所谓“三平”，个体形象要取消体积感，形象之间的组合要取消纵深感。当然也有少数特殊的情况，不要求墙壁平整，例如墨西哥现代壁画大师西凯罗斯画的壁画，人物手臂破壁而出，打破墙壁平整，产生特殊效果，突出了宣传、鼓动的作用，为特殊目的，采用特殊手法，达到特殊效果。

第二，壁画画面巨大，内容多，气势大，要求远看、近看和长久看，要“远观其势，近看其质”（郭熙《林泉高致》）。远看要简单明确，近看要

丰富细致，而且还要耐看，即所谓“三看”。切忌多而乱和大而空这两种最常见的弊病。

第三，画幅巨大，适于把多个时空单位有条不紊地组合在一起，不适于只表现单一时空。

第四，由于建筑有多样化（政治、宗教、公共、生产、居住、园林），壁画也要多样化。

风格多样：动、静、粗、细、雅、俗、雄、秀、豪、婉、新、古等等；材料多样：软、硬、粗、细、轻、重、冷、暖、自然和人工等不同的材

料，其质感也不同；

手法多样：如画、雕、工艺等。工艺壁画有自己独特的表现力，不能写实。

总之，切忌一窝蜂，切忌形成一种固定的格式（公式、模式），形成新的学院派。

第五，建筑、器物先期规定了其上装饰画的环境，例如壁画的边框是事先定好了的，要根据边框来设计画面，不像一般绘画是画完后再定边框。