高度默契的双簧 “双簧”这种曲艺形式跟相声类似，一逗一捧，只不过是逗的坐在前面，

捧的隐在后面。后面谈笑说唱，前面模拟表演，不断“抖包袱儿”。

双簧形成于清末。据说当时北京有一唱单弦的艺人叫黄甫臣，嗓音宏亮，

才艺出众，很受慈禧太后的赏识，经常被召进宫去演唱。一次，正赶上黄甫臣闹嗓子病，突然传下旨意，要他去“供奉”。如果推托不去，就有杀头之罪。黄甫臣正在着急，他儿子在一边说：“我跟您进宫去试试。”爷俩商量一番就蒙混着进到宫里。轮到他演时，老黄弹弦子做面，儿子藏在椅子后做里，一演一唱，正在得意之时，偏巧叫慈禧看穿了，把这爷俩可吓傻了。不料慈禧因为他俩唱得不错，并没有怒色，只随口说了句：“你们这叫双簧啊， 好好唱吧！”据说“双簧”的称谓便是这样来的。

到北京“老舍茶馆”欣赏文艺演出，你会看到特别精湛的双簧表演，场场都受欢迎和喜爱。只见王玉兰将一根筷子似的小棒横衔在口上，棒的两端挂两根直钩，钩的前方横一枝灯架，灯架上有三朵缎花，三枝红烛。王玉兰从袋里掏出火柴，点亮灯架上的红烛。乐声起，歌声起，王玉兰口衔灯架， 竟能唱京韵大鼓，而且嘴不张，烛不摇，花不动，莺歌清丽，玉润珠圆，不知这歌声从何处冒出，好生奇怪。双簧不是相声，而是一人在前头表演，一人躲在身后说唱，前者有形无声，后者有声无形，但表演者的口型、手势与说唱者珠联壁合，天衣无缝。双簧看似轻松，实有难度。我看蹲在表演者背后的说唱者是十分紧张的，眼睛瞪得大大的，看前 156 方的一举一动。及时把声音配上去。前者则全凭对声音的感觉及时配上动作，不能差迟微秒。

表演艺术一般都需要演员间的彼此配合，但是双簧表演则必需高度默契。