组曲（Suite）

A 小调，长笛和弦乐

这首乐曲名称上是“组曲”，但实际上却是一曲协奏曲。乔治·菲利普·泰勒曼 1681 年生于德国马格德堡；1767 年卒于汉堡。他是当时德国著名的作曲家、管风琴家和极有声望的音乐活动组织家。他是巴赫同时代人，在当时他的声名远超巴赫。他是个多产作曲家，举例来说，巴赫写了 300 多首康塔

塔，泰勒曼写了 1000 多首；巴赫的管弦乐组曲只有 4 首，泰勒曼有 200 多首， 而且这些都不是粗制滥造的，他是一位严肃的作曲家，有着娴熟的技术，亨德尔曾说过他写一首康塔塔像别人写一封信那么容易。泰勒曼的音乐风格曲调清新流畅，（他喜欢采用德国、波兰以至摩尔达维亚的民歌），织体清淡， 更接近“自然”。罗曼·罗兰说他的音乐像“一股清新的空气”。他的音乐不仅在德国各地的音乐集会上频繁演出，而且由于不在技术难度上刻意求工，因此这股“清新的空气”也易于流入千家万户。他的音乐在力度与深度上似乎不及巴赫，事实上他并不追求这些，他的音乐自有其独特的魅力。音乐学家们往往认为从 1720 至 1760 年间是巴赫执乐坛之牛耳，其实在当时的德国，泰勒曼一枝独秀。泰勒曼与巴赫的出身经历不同，巴赫来自音乐世家， 一生不问他事，对音乐孜孜以求，写了许多宗教音乐。而泰勒曼的父祖辈都受过高等教育，有的是诺德豪森颇有声望的宗教界人士，他只是在莱比锡大学学法律时被同学发现了他的音乐才能，开始组织音乐社团，并被市政当局委托写曲，从此一发不可收拾，走上了音乐道路。他当过歌剧院的领导，教堂的乐长，既写宗教作品，也写宴席音乐，还写了大约 20 部歌剧！

这首组曲不知作于那一年，它的手稿是 20 世纪 30 年代研究泰勒曼权威霍斯特·比特纳在达姆施塔特美术馆内发现的。像当时创作组曲的风尚一样， 第一乐章是法国序曲风格，继之以几个舞曲风格的乐章。

Ⅰ序曲，A 小调，4/4 拍——6/8 板—— 4/4 拍，开始由“庄板或慢板” 构成的引子，配以附点音符，气象庄严，颇有法国路易十四时代宫廷音乐师吕利的作品风格：

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序曲的主体是活泼的赋格，首先由第一小提琴呈示主题，接着其他弦乐声部依次呈示它们略加变化的主题，完全是巴罗克风格。接着独奏长笛进入：

这个活泼、随想性的赋格主题，由小提琴声部伴奏。结尾部又回到引子时的速度、织体及气氛中。

Ⅱ“快乐”（Les plaisirs），A 小调，2/2 拍。这是一个欢乐的、舞曲风格的乐章。先由乐队单独奏出：

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后来独奏长笛进入：

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最后回到开始时的音乐结束。

Ⅲ“意大利风格的咏叹调”（Air a L ’italien），A 小调，4/4 拍。这是模仿当时歌剧中“返始咏叹调”（da capo aria）风格的乐章。所谓“返始咏叹调”就是指在演奏到乐曲最后一小节中段结束处后“返回到开始”的地方，将前段再奏一次。开始时由乐队奏出主题：

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然后长笛好像咏叹调中的人声一样开始歌唱，独奏声部发挥了高度的技巧性：

然后回到开始时的前段结束这一乐章。

Ⅳ“小步舞曲”，A 小调，3/4 拍。乐曲为三段体。主部只由全体弦乐奏出，其节奏轻快而锐利：

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进入中段，独奏长笛奏出欢快流畅的旋律：

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乐队伴奏然后回到主部结束。 Ⅴ“帕斯皮耶舞曲”（Passepied），三段体，A 小调——A 大调——A

小调，3/8 拍。这一段和上一段在形式上一样，主部由弦乐奏出，对比的中段转到独奏长笛：

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由奏通奏低音的羽管键琴伴奏。然后回到 A 段结束。 Ⅵ“波罗奈兹”（Polonaise），三段体，A 小调，3/4 拍。波罗奈兹是

波兰舞蹈，速度中庸，舞态庄重。节奏特点为第一拍细分为几个音符，重音在弱拍上，结束在弱拍上。虽然这首波罗奈兹与肖邦的在风格上并不一样， 但它自有其洛可可风格的魅力。弦乐奏出引子后，独奏长笛奏出华丽的快速音的主奏部分：

Ⅶ“欢乐”（Rejouissance），A 小调，4/4 拍。独奏长笛灵活、流畅的乐句很形象地表达出这种欢乐的气氛。