以楚文化为代表的战国漆器

战国时期，漆器工艺继承了商周时期的技术，生产规模日趋扩大，成为历史上重要成长时期，漆器已融入人们的日常生活。漆器的制作已社会化，漆器的使用得到社会的认可，其轻便、无异味、耐腐蚀、保暖隔热的特性已被人们普遍认知。

这时，漆器制品已经广泛地应用于各个阶层。从墓葬发现的遗物来看，显示统治者地位的陪葬品中，漆器逐渐增多，而青铜器逐渐减少，这说明当时漆器工艺已相当成熟。

战国时期，漆器制造业成为独立的手工业部门和冶铁业技术的提高，使漆器制作在制胎和加工方面的水平大大提高。商品经济的发展，使大量的漆器以商品的形式进入了市场。战国时期已经有了专门培植漆树的园圃，漆工的管理也具有了一定的规模和组织，内部分工细致。

这样一来，就导致战国时期漆器数量大增，应用范围变广，最常见的是日常生活用品，如奁、盒、匣、匜、鉴、枕、床、案、几、俎、箱、屏风、天秤等。

其次是兵器和乐器，如编钟架、钟锤、编磬架、大鼓、小鼓、虎座双鸟鼓、瑟、琴、笙、竽、排箫、笛、甲、弓、弩、矛柲、戈柲、箭、箭箙、剑鞘、盾等。有些漆器是模仿铜器和陶器制作的，也有模仿动物造型的。

这些作品器表多髹黑漆作为底色，上面用漆或油彩绘出各色图案，花纹精细流畅，绮丽无比。花纹图案除菱形纹、方块纹、三角纹等几何纹之外，更多的是用点纹、目纹、涡云纹、圈点纹、夔纹和龙凤纹。

战国漆器多与铜器结合，而商代镶嵌绿松石、蚌片的手法基本不见；楚国漆器的装饰大量运用了漆画，并出现了金银描绘技法和针刻等工艺。

这个时期装饰纹样用色较多，主要有红、黑、黄、蓝、翠绿、褐、金、银、银灰等九种颜色，但以红、黑色最多，金银色最少。

漆器的底色与装饰纹样的用色搭配和谐、讲究对比色的应用。绝大多数漆器都以黑色为地，以红色描绘花纹。

战国漆器以木胎为主，并有陶胎、铜胎、皮胎、夹纻胎、竹胎、骨角胎，其中以厚重的木胎为多，中期出现了夹纻胎和薄木胎的雏形，晚期加嵌金属的漆器增多，即扣器出现，成为了战国漆器中的珍品。

皮胎漆器主要有漆盾和漆甲，竹胎漆器主要有漆卮。

在制作工艺方面，因质料与器形的不同而采用不同的制作方法。铜、陶、骨、角等胎骨的漆器，是在器物上髹漆，有的再漆绘花纹。木胎漆器的制作过程，往往是三种方法并存的。

战国中期的漆器与金工相结合，即多在木胎制成后安上铜环、铜蹄足、铜铺首衔环等青铜构件，然后髹上漆，再描绘各种花纹图案。

战国晚期，又出现了铜扣器的新工艺，即在樽、卮等漆器外，用青铜制作的箍加固。木胎制漆主要有斫制、挖制、卷制和雕刻四种，有的一件器物同时使用几种方法。有的漆器上还发现了一些刀刻、烙印的文字，是工业作坊、漆工艺或者漆工匠姓名的标志，是战国漆器制造业发达的标志。

楚国漆器是战国这一历史时期最具代表性的器物。楚国漆器高度发达的原因，除了战国时期大的社会因素影响外，还有一些楚国自身的原因。

首先，楚国处于长江汉水流域，生长着大片漆树，有丰富竹木资源。

其次，楚国漆器工艺的发展与楚国疆域的开拓、社会经济和文化的发展密切相关。楚人不仅接受了北方中原漆器装饰技术的影响，还与秦、巴、蜀等国广泛接触，使漆工艺得到了长足的发展，同时也继承了当地早期漆器的优秀成果。

再次，细致的分工和程序较高的标准化生产，也是楚国漆器在战国时期独占鳌头的重要原因。楚国漆器有制胎、涂漆、描绘、打磨等不同分工，并注意与金工的结合，注意规格和形体的相近。

楚国漆器成为繁荣的战国漆器的代表，除了不仅对当时中原地区和巴蜀地区的漆器生产工艺产生了很大的影响，也对后来秦汉漆器有启迪作用。

因此，战国漆器中，以楚国漆器最为重要，其发现地点最多，品种最丰富，数量最大。楚国漆器的发现地点遍及湖北、湖南、河南、安徽、江苏、浙江等省，其中以湖北发现漆器的地点为最多。

湖北省境内以江陵为中心，有天星观、马山、雨台山、望山、拍马山、藤店、沙冢、张家山、李家台、葛城寺、云梦珍珠坡等地；湖南境内有长沙左家公山、杨家湾、五里碑、子弹库、仰天湖、扫把塘等地；其他地点有河南省信阳长台关、安徽省寿县赵家老孤堆等地。

在所有的楚国漆器中，尤以江陵、长沙、信阳、随州的发现最为著名，也最能反映楚国漆器的风格。

湖北省鄂城一共发掘了战国时期的楚国墓葬30座，漆器大多为木胎，器内多为红色，器外为黑色，少数内外均用黑色，部分器物在黑地上用红色、褐色绘几何纹、云气纹、点纹等图案，器形有耳杯、杯、尊、豆等。

江陵县沙冢、望山墓地发现了大量漆器，多为实用器，也有明器，其中以在望山墓地发现的一件彩绘木雕小座屏风最有代表性，用透雕和浮雕的相结合的方法雕刻除了多种动物形象，座屏以黑漆为地，漆绘朱红、灰绿、金银等多种色彩。

江陵沙冢一座墓中发现的战国鸟兽纹扁壶形矢箙面板，高23.5厘米，上宽22厘米，下宽18厘米，木胎。矢箙为上大下小的扁盒，由面板、背板、底板和侧板黏合而成。

面板透雕鸟一只，凤和豹各两只；并在黑漆地上用红漆绘鸟，凤的羽毛纹和豹的花纹。边框上曾浮雕两条小蛇，在黑漆地上用红漆绘蛇的鳞甲。边框的其余三边在黑漆地上用红漆绘几何纹样。

沙冢这座墓的彩绘木雕小座屏长51.8厘米，屏宽3厘米，座宽12厘米，通高15厘米。木胎，雕制。屏座两端着地，中部悬空；屏座上竖嵌长方形雕屏。

屏内由透雕的鹿、凤、鸟各4只，蛙2只，小蛇11条，并以双凤争蛇为中心组成二方连续性图案，屏框上有浮雕小蛇8条，屏座上也有浮雕相互缠绕盘结的大蟒22条。

该座屏通体髹黑漆，用红、黄、蓝色彩绘凤、鸟的羽毛纹，鹿的梅花斑纹，蛇和蟒的鳞纹等纹样。在外框两侧用红、蓝、银色彩绘变形鸟纹。

楚国工匠巧妙地将55个动物交错穿插，相互争斗，变化复杂而有规律；并以鸟尾、小蛇将外框与雕屏相连，又以蟒头或尾相交于座上，将屏座与雕屏相连，其丰富的想象力和漆绘、木雕的卓越成就，使这件小座屏成为我国古代木雕与漆工艺术的代表作之一。

江陵纪城楚墓彩绘鸟云纹耳杯，口长17.5厘米，通宽16.5厘米，高4.2厘米。木胎，挖制辅以斫制。杯口椭圆形，有对称的双耳，弧壁，平底。通体髹黑漆，耳面和杯口两端用红、黄漆绘鸟云纹，线条流畅。

这件云纹耳杯双耳成羽状，古称之为“羽觞”，《楚辞》中曾有“瑶浆密勺，实羽觞些”，是当时的饮酒器。这件器物做得轻便灵巧，黑红两色对比明显，云纹流动，龙飞凤舞其中。

李家台发现了20多件漆器，其中以彩绘漆木盾为最有特色的楚国漆器。

在江陵县雨台山发现近千件漆器，其中彩绘鸳鸯形漆豆和彩绘蟠螭纹漆卮最具有代表性，是楚国漆器的代表作。

江陵枣林铺一座墓中发现的彩绘虎座鸟架悬鼓，鼓径38.4厘米，通高86厘米，木胎，雕制，由两虎、两鸟、一鼓组成。

两虎背向作昂首伏卧状，两鸟昂首分立于虎背上，鸟腿插于虎背的榫眼中，鸟尾以榫卯相连，圆形扁鼓由三个铜环用丝线连接于两鸟之间。通体黑漆，并用红、黄漆彩绘花纹，两虎身绘斑纹，鸟绘羽毛纹，鼓框绘斜三角云纹等图案。

另外，天星观也发现了100多件漆器，其中以彩绘漆透雕座屏最有代表性，高13.2厘米，宽49厘米。木胎，由凸形座和长方形屏两部分组成。

屏中间用立木分隔，两侧各透雕一龙，龙相背，尾相连，瞪目，吐舌，屈身，蜷爪，作欲腾状。座屏通体髹饰黑漆。底座正、背斜面阴刻云纹，座两端侧面及立木饰三角云纹。所有纹饰均用红、黄、金三色彩绘。

曾侯乙墓的发掘是楚国漆器的又一重要发现，发现有5000多件漆器，胎骨基本上是用一整块木板斫制或剜凿而成，纹饰主要有浮雕或透雕及彩绘，多是黑地朱漆或黑地金漆，其中以二十八宿衣箱和鸳鸯形盒最具有代表性。

曾侯乙彩绘二十八宿图衣箱，长71厘米，宽47厘米，通高40.5厘米，木胎，挖制辅以斫制。由盖、器身组成，器身为长方体，盖顶拱起。器内髹红漆，器表髹黑漆，并用红漆书写二十八宿名称等文字及其他花纹。

衣箱盖面正中朱书一篆文的大“斗”字，环绕“斗”字按顺时针方向排列二十八宿名称，并与《史记·天官书》的二十八宿名称基本相同。盖顶两端分别绘出青龙、白虎。在阮宿之下有“甲寅三日”4个字。

衣箱两端面，一面绘蟾蜍纹和星点纹；另一面绘大蘑菇云纹、星点纹。两侧面，一面绘两兽对峙、卷云纹、星点纹；另一面无花纹。

这件衣箱是我国发现记有二十八宿全部名称、并以之与北斗和四象相配的最早的天文实物资料，说明我国至少在战国早期就已形成二十八宿体系。

需要特别注意的是，与常规二十八宿星图不同，此图中二十八宿名称是按顺时针方向排列成一个椭圆形，且只出现了代表东宫的青龙和西宫的白虎，却没有代表南宫的朱雀和北宫的龟蛇。

而如果将整个漆箱的各个面展开，发现南立面的图案正是代表南宫的鸟，而北立面全部涂黑代表玄武，也就是龟蛇。

这一反方向排列的二十八宿，是一个刻意的设计。设计者以拱形箱盖象征圆形的苍穹，长方形箱底象征大地，当人们站在大地上仰望苍穹，则此二十八宿就成为逆时针排列。

由此，这个绘有星象图的漆箱，就构成一个以盖面为天穹、4个侧面为天边，箱底为大地的一个宇宙完整的模型。

曾侯乙墓乐舞纹鸳鸯盒长10.3厘米，宽6.4厘米，高8.6厘米，木胎，雕制。鸳鸯身为两半分别制作再黏合而成。盒里髹红漆，盒外髹黑漆，用红漆与金色绘鸳鸯的眼、嘴及羽毛等纹样。

并在鸳鸯盒两侧绘图：一幅龙形双层架座，上层悬两个甬钟，下层挂两件石磬，一乐师手持长棒背向撞钟；另一幅是乐师捶击建鼓，并有戴冠佩剑的舞人伴舞。

曾侯乙墓龙凤纹盖豆通高24.3厘米，口长20.8厘米，宽18厘米，木胎，雕制。分盖、身两部，盖与器身的盘耳柄座又分别雕成。盖顶中心浮雕三条盘绕的龙，由里向外的第一、三圈阴刻云纹，第二圈在网纹中阴刻云纹，网纹上绘勾连纹。

在方耳内、外侧、顶面及两旁五面浮雕形态各异的龙纹。柄圆形，座大底平。盘内与盖内髹红漆，余髹黑漆，并用红、金色绘花纹。座上绘菱形纹、三角形纹和变形凤纹。

另有一件龙纹盖豆，通高28.3厘米，口长12.6厘米，宽17.3厘米，木胎，雕制。分盖、身两部，盖与器身的盘耳柄座又分别雕成。盖顶中心浮雕两条盘绕的龙，周边饰变形云纹，两端各有五组浮雕的龙首或龙身纹样。方耳的五面亦浮雕龙纹。

器身的盘为椭圆形，两侧附加浮雕方形大耳。柄圆形。盘内与盖内髹红漆，余髹黑漆，并用红、金色绘花纹；盘外侧上部施云雷纹，下部在网纹上施蟠螭纹，柄与座施蛮形云纹。

曾侯乙墓发现的内外棺是已知最大的漆器，外棺长3.20米、宽2.10米、高2.19米。

除此之外，江陵马山发现了较有代表性的漆盘，夹纻胎，器内外均为黑地，用暗红和朱红彩绘。

如江陵马山一座墓的彩绘勾连云纹耳杯，长18.1厘米，通宽10.5厘米，高4厘米，木胎，挖制。椭圆形，重环耳，浅腹，小平底。

通体髹黑漆，以暗红漆绘花纹：耳面与口沿为卷云纹、勾连云纹、星点纹、圆圈纹，口沿外绘勾连云纹、三角纹，耳下绘云纹、变形鸟纹，杯内绘勾连云纹、圆圈纹、星点纹等图案。

包山楚墓中发现的漆器多为木胎，少数为夹纻胎，制作方法有斫制、镟制和雕刻，器物间的结合方式有榫卯法、粘接法、铰接法、镶嵌法，大部分漆器为黑地，用深红、橘红、土黄、青、金等色彩绘，器形有豆、斗、案、折叠床等，装饰纹饰有动物、几何、植物、自然景物四种；以虎座鸟架鼓、彩绘漆棺、彩绘漆奁、凤鸟形双连漆杯最有代表性。

楚国湖南地区漆器比较重要的发现有长沙陈家大山、五家岭、识字岭、五里碑、徐家湾等地发现战国墓葬70多座，其中有两件漆盾，颜色鲜艳，制作精美，推测为古代武舞的道具或者是一种仪仗。

另外，左家公山、杨家湾、仰天湖发现了三座大型木椁墓，墓中发现朱地黑漆耳杯、黑地朱绘木漆盒等漆器。

长沙浏城桥的一座大楚墓中，也发现漆几、漆剑椟、镇墓兽、漆绘木鹿等六件漆器。

长沙发现的彩绘三凤漆盘，圆形，黑底红绘，图案为适合于圆形的凤鸟云气纹，凤鸟作了大胆的变形，夸张其代表性的部分又便于构成纹样的部分，融化结合于云气纹之中，给人露头藏尾、曲折回旋的感觉以及难以捉摸的情趣。

而长沙楚墓中发现各种彩绘漆奁，上面绘有狩猎、车马人物、宴乐舞蹈等场面，其中有件彩绘舞女漆奁很有特色，奁身组成黑色和红色的带状分割面，而在红色地上绘出黑色的衣服和白色的袖和衣领，形成色彩对比，画面中11个女子姿态各异，长袍细腰表现出楚国的风尚，形体婀娜，舞姿优美。

常德德山的战国墓中也发现了漆耳杯和漆奁，均已残破。

河南地区也有发现漆器比较丰富的楚墓，主要位于河南南部的信阳一带，另外，在淅川、鹿邑等地也有楚国漆器发现。

如河南省信阳小刘庄后的土岗上发现了一座墓，有漆器150件，器形有俎、杯、杯豆、圆盘豆、高足方盘、勺、匜、几、案等，均为木雕，大部分髹黑漆，并施加各种彩绘图案。

另外一座墓也发现漆器120件，器形有俎、杯、杯豆、圆盘豆、方壶、勺、几、案等，以彩绘花瓣形盒盖、彩绘漆器残片和鼓座最有特色。

信阳战国金银彩绘漆案发现于信阳长台关战国楚墓，长150厘米，宽72厘米，高40厘米。案边共安四个可供提挽的铺首。因案常放置物件，故边枢采用小面在下，大面在侧的做法，加上案四角镶曲尺铜饰，更加牢固，耐压，不易变形。

案面绘金、银、黑、黄的角涡纹、云纹，色调富丽，富于规律美。

古人席地而坐，漆案的使用提供了方便和卫生，促进了生活方式的文明。另外，此案采用铜质兽蹄形足，不仅更加起到稳定作用，而且在工艺上也体现了战国漆器家具的新水平。

在信阳还发现一件漆床，是我国卧具的首次发现，为竹木结构，木制框架竹板铺心，有围栏，底有六足，用黑红漆彩绘。

楚国以外的地区也有许多漆器发现，如四川省成都羊子山墓，在最大的战国墓中发现了两件大的圆漆盒，都附有铜扣、铜圈和精美的银错花纹；漆奁均为木胎刷灰后涂漆加朱绘；方扣漆器一件为木胎上刷灰再涂漆，一件为木胎直接涂漆；圆扣漆器均为木胎上直接涂漆，有圆环形铜扣；大方扣漆器为木胎上贴编织物再涂漆而成。

四川省荥经墓葬中有战国墓6座，发现的漆器均为厚木胎，刮制，髹黑漆或红漆，没有彩绘饰物，个别漆器无髹漆，漆器上发现有8个刻画符号，应为髹漆以前用利器刻画在胎上。

四川省成都墓地也发现了大量漆器，色彩亮丽、彩饰斑斓、种类繁多，均为木胎漆器，黑地红漆彩绘，有的还有刻画符号，这次发现的大量漆器，将成都作为我国古代漆器生产中心的历史向前推移了三四百年。

在成都商业街有一座大型战国船棺合葬墓，可能是蜀国晚期的王族墓。蜀王船棺中发现的最有特色的器物是漆器，种类包括日常生活用品中的梳子、耳杯、几案等，还有瑟、编钟基座和放置物品的器座，这些漆器均为木胎漆器，底子是黑色的，上面加绘鲜亮的红彩。

虽然历经数千年，但仍是光洁如新、亮可鉴人。每一件漆器都是色彩亮丽、纹饰斑斓的绝世珍品。其纹饰变化多端，内容活泼丰富，包括龙纹、变形鸟纹、卷云纹等。

从制作技术和纹饰风格来看，这些漆器应当早于湖北江陵一带所出战国中期及晚期的楚国漆器，与湖北当阳所出春秋晚期漆器颇为类似。

此外，许多漆器上出现的画在方格之内的龙纹，又与中原地区所出春秋晚期至战国早期错嵌红铜的铜器上的龙纹非常接近。这一方面表明，这是蜀文化与中原文化交流的结果，另一方面也表明，这批漆器的制作年代不会晚于战国初期。

[旁注]

屏风　古时建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。作为传统家具的重要组成部分，一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相得益彰，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。

铺首　门扉上的环形饰物，是兽面纹样的一种，有多种造型，嘴下衔一环，用于镶嵌在门上的装饰，一般多以金属制作，作虎、螭、龟、蛇等形。汉代寺庙多装饰铺首，以作驱妖避邪。后人民间门扉上应用亦很广，为表示避祸求福，祈求神灵像兽类敢于搏斗那样勇敢地保护自己家庭的人财安全。

蟾蜍纹　古代寓意纹样。蟾蜍寿命很长，可以活到3000年。得金蟾者，无不大富。被用在古家具、青铜器、瓷器上，一般比较形象，也有变形的，身上有斑纹或圆形的疙瘩纹，各时期仅有个别发现。古代神话传说，月中有蟾蜍，而这只蟾蜍是嫦娥所变。所以称月为蟾、蟾宫等。

龙凤纹　一种典型的装饰纹样，描绘龙与凤相对飞舞的画面，故名。龙为鳞虫之长，凤为百鸟之王，都是祥瑞之物。龙凤相配便呈吉祥，习称“龙凤呈祥纹”。龙给人威严而神秘，不可亲近，只可敬畏；凤象征着和美，安宁和幸福，乃至爱情，让人感到温馨、亲近、安全。

匜　我国古代贵族举行礼仪活动时浇水的用具，形椭长，前有流，后有鋬，多有四足。早期匜为青铜制，汉代以后出现匜金银器、匜漆器、匜玉器。《左传·僖公二十三年》有“奉匜沃盥”的记载，是古代在祭祀典礼之前的重要礼仪。

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1978年春天，曾侯乙墓衣箱与曾侯乙编钟等一批国宝级文物在湖北省随县擂鼓墩的曾侯乙墓一同出土。在曾侯乙墓中同时出土的衣箱一共有5个，它们样式相同、大小相近，箱身和箱盖分别是用整块木料雕琢而成的，外表髹漆。

在其中一件漆箱盖上，绘有一幅彩色的天文图，这就是二十八星宿图。二十八星宿天文图的发现，以无可辩驳的事实证明，它是迄今所见世界上最早的二十八星宿天文图。

而且，由于它是作为装饰纹样描绘在一件盛衣物的箱子上，还说明这种天文知识在当时已相当普及了。