中年的成就

一个人最有意义的时期就是他的发展时期。

走进婚姻殿堂

1788年6月18日，在意大利呆了683天后，踌躇满志的歌德回到了魏玛，回到奥古斯特公爵所赐的弗劳恩普兰大街寓所。在罗马时歌德就先写信给公爵，建议君主重新安排他在宫廷的职务。

歌德在信中说：“公爵殿下，我多么感谢您给了我这宝贵的机会让我去旅行。在这一年半的孤独生活中，我重新发现了我自己。我是什么呢？是个艺术家！除此我还能是什么呢？

希望殿下能够重新考虑我的工作安排，让我在您的身边尽力吧！我已看到这次旅行给了我什么好处，它是怎么使我身心澄澈。您到目前为止一直对我十分宽容，所以，我恳求您让我仍留在你的身边工作吧，只不过，请允许我做我愿意做的事，把其它的工作交给别人去做吧！”

公爵答应了歌德的请求，解除了他的一切职务，只保留枢密顾问的头衔和伊尔美瑙矿山总监职务，并改任他为公国艺术科学事务总监，分管文化艺术工作。

歌德终于脱下了政治家的外衣，从此一心一意地从事文学艺术和自然科学的研究，这令他的朋友们非常不理解，内侍总管克内贝尔问歌德：“你的这些职务是多少人都梦寐以求的呀，你为什么说放弃就放弃了？”

歌德回答：“对我来说，能够把所有的精力都放在做自己喜欢做的事情上面，那才是我梦寐以求的！”

在意大利，歌德接触了许多新的思想，他想通过自己艺术科学事务总监的身份将这些新思想带给魏玛公国的子民。但他的做法，当地的人们总是不能理解，他们在背后议论说：“这个人的怎么有这么古怪的新思想呀？他是不是在意大利撞邪了。”

别人不理解他，他就得争取让人理解他。8月的一个晚上，公爵夫人在小客厅里举行茶会。歌德兴致勃勃地在朋友们面前大讲他在意大利旅行的见闻，并且让朋友们看他画的画册和带回的古董、纪念品，然而，令歌德失望的是，他的这些朋友们反应冷淡，对他所讲的事情一点也不感兴趣。但也并非没有人动心，公爵的母亲阿玛丽亚听了歌德的介绍，就表示愿意去意大利看看。

这一时期，赫尔德尔公爵因骑马摔伤了腿，心情一直不好。他的腿伤好了以后，又忙于普鲁士的军务，很少在国内。当他回家听说母亲想去南方领略一下那里的风光时，正好也想去散散心，就陪同女公爵和夫人去意大利了。

朋友们的远去让歌德陷入了孤独，他在意大利虽然过了一年半的孤独生活，但在那里究竟有许多画家朋友做伴，何况罗马七山的风光和名胜古迹令人留连忘返。从那个世界大都市回到这个弹丸小城，他感到很不习惯。他在日记里埋怨道：

“我从那个万象纷呈的意大利回到无定形的德国，晴朗的天空变成一片阴霾。朋友们来安慰我，不是把我拉到他们一边，而是使我绝望。我对远方的、几乎是不熟悉的事物的喜悦、我的痛苦，我对失去的东西的悲叹，仿佛侮辱了他们。这里没有人的了解我，也没有人懂得我的语言。”

就在歌德失去朋友、退出政治漩涡，与施泰因夫人又产生分歧的时候，一个叫克里斯蒂安娜·乌尔皮乌斯的姑娘不经意地闯进了他的生活。

那天是1788年7月12日，歌德正在伊尔姆河畔魏玛公园里散步，迎面走来一个姑娘。她向歌德行屈膝礼，向他呈递一份请求书。

原来她是为哥哥来的，目的是请歌德为她哥哥奥古斯行找一份工作。奥古斯行毕业于耶拿大学，现在是纽伦堡一位男爵的秘书，报酬很少，还即将被解聘。他是一个通俗作家，写了很多东西，但挣钱不多。他们的父亲原是文书科长，生活放荡、嗜酒成性，最终弄得家破人亡，已于两年前去世。她的母亲也早已亡故，他和妹妹只好寄居在叔父家中，哥哥无人帮助，只好托妹妹求人相助。

歌德打量了她一下。这个少女约摸23岁，个子不高，也不漂亮。她的皮肤呈浅褐色，低额，薄唇；两颊丰满，圆圆的下巴，披着一头髦发，未有认真梳理，衣着也很简朴。

歌德问这位姑娘靠什么生活。她说，她在伯图赫绢花厂工作。原来，歌德去过该厂一次，该厂大约有二十来个女工，在歌德去意大利之前，克里斯蒂安娜的哥哥就曾亲自找过歌德寻求帮助，歌德回到魏玛后，她便带着哥哥的嘱托再次前来。

姑娘的天真朴素霎那间攫住了歌德的心。在歌德眼中，克里斯蒂安娜犹如一朵含苞待放的鲜花，充满了健康的朝气，有如鲁本斯油画中的女性。歌德看完信，连忙答应帮忙。同时，他也没有掩饰自己对姑娘的好感，殷勤地指着远处邀请说：

“那是我的花园别墅，有空请来玩，地方虽简陋，倒还凉快。”

这时的歌德已年近四十，几乎可以做克里斯蒂安娜的父亲。他来魏玛13年了，一直没有结婚，在意大利流浪的日子里，他一直想有个温馨的家。这时他找妻子的标准不是美貌，不是财富，不是有很高的文化水平，像一个女作家那样能诗能文。他已经功成名就，他不需要有个才女帮助他搞创作。他需要的正是克里斯蒂安娜这样生性活泼、粗识文墨，善于理家的家庭主妇。

年轻的制花女工做梦也没有想到，自己会得到一位宫廷大臣，名闻天下的大作家的垂青。不久，她的哥哥的请求得到满足，成了歌德研究植物的助手。克里斯蒂安娜本人则成了歌德花园别墅的常客，并很快就和歌德同居了。这一天，歌德在自己的日记本里写道：“我结婚了，只不过没有履行仪式而已。”

虽然歌德在日记里这样写了，但为了他的身份着想，他与克里斯蒂安娜的婚事一直是秘密进行的，但魏玛不是罗马，这儿不过是巴掌大的一座小城。

不久，这个地位显赫的公国大臣、世界闻名的诗人、贵族与一个地位低下，比他小17岁的女工同居的桃色新闻，就很快传遍全城。魏玛关于他的绯闻传得沸沸扬扬，风声水起。

本来，歌德来到魏玛城后，魏玛宫廷和上流社会曾有很多贵妇淑女对其一见倾心，但她们都没能打动高傲的歌德，而现在这份荣幸竟然被一个普通的平民姑娘夺去了，她们真是太生气了。

一时间，各种诽谤和责难向歌德倾泻过来，连一些歌德的崇拜者也对这事义愤填膺，他们说：“国家永远不会原凉它的伟大诗人做出这种破坏法律和习俗的事。”

贵族们则这样指责他：“一个堂堂大臣居然和一个下贱的平民女子结婚，真是侮辱魏玛宫廷！”

在这些诽谤和指责声中，只有赫尔德尔夫妇和奥古斯特公爵对这桩不相称的结合表示同情和理解。

赫尔德尔说：“结婚是你自己的事，不要理会别人怎么看。”

奥古斯特公爵说：“克里斯蒂安娜是个好姑娘，娶了她，是你的福气呢！”

能够得到好朋友的祝福，歌德觉得心里愉快多了，他对他们说：“谢谢你们给我这样的安慰和鼓励。我会永远爱克里斯蒂安娜，对她不离不弃。”

面对各种流言蜚语，歌德不屑一顾，他骄傲地向外宣称：“我追求这个姑娘时，她很穷，连一件漂亮的衣裳也没有，但我喜欢她，现在也是一样。”

很多人不了解歌德的择偶标准，他们问他：“您究竟要怎样的姑娘呢？”

歌德握着克里斯蒂安娜的双手，深情地说：“我要怎样的姑娘，你们现在已经看见了，因为我已经如愿以偿。就如我去海滨寻找贝壳，忽然在一只贝壳里找到一粒珍珠，我要永远珍藏在心头。”

听了歌德这样夸奖自己，克里斯蒂安娜感动极了。正是这粒珍珠，在18年后放出异彩，救了歌德一命。

1806年10月，普鲁士和法国军队在耶拿会战。普鲁士军队失败，拿破仑的军队占领了支持普鲁士的魏玛，法国兵分散住在魏玛居民的家里。

歌德家也被安排住进了两个法国兵。歌德让他们住在仆人的房间里。这天晚上，法国兵不知从哪里知道了自己住的是仆人的房问，就生气地闯进歌德的卧室。

一个法国兵用武器威胁歌德，说：“好啊！你居然敢这么对待我们！”

歌德当时手足无措，不知该怎么办才好。

克里斯蒂安娜不懂法语，就问歌德发生了什么事。歌德告诉她：“他们因为被安排在仆人的房间里过夜而生气。”

机灵的克里斯蒂安娜马上端过两杯咖啡，请法国兵饮用。

法国兵这才把武器收起来，可他们并没有离开的意思。

当时，歌德家所有值钱的东西都藏起来了，他实在没有什么好的物品来打发这两个士兵。

克里斯蒂安娜不慌不忙地走到橱柜边，拿出两只银烛台，送给法国兵，又让歌德用法语做翻译说：

“你们可不要小看了这两只银烛台，这可是非常珍贵的古董呢，它们是几百年前的一位公爵用过的，现在就送给你们两位吧！不过，请千万不要告诉别人哦，因为这是我们家最贵重的东西了。”

法国兵把烛台抓在手里，看了一会儿，就叽叽咕咕地走了。歌德对克里斯蒂安娜镇静勇敢的做法真是又敬佩又感激，他说：“亲爱的，谢谢你救了我的命，我一直都欠你一个盛大的婚礼，总有一天，我一定要给你补上。

歌德说到做到，当法国军队撤走以后，歌德和克里斯蒂安娜在雅各布教堂举行了正式的宗教婚礼。

在这之前，歌德从来没有带克里斯蒂安娜参加上流社会的交谊会。甚至客人来访时，她也躲在内室不出来待客。当他们正式举行婚礼后，出身贫贱的克里斯蒂安娜才逐渐在社交场所露面。尽管这是一件挺委屈的事情，但善良的克里斯蒂安娜认为只要能在这位伟大的诗人身边就是最好不过的事了。

和克里斯蒂安娜生活在一起后，歌德特别希望能有个健康活泼的孩子。克里斯蒂安娜没有辜负丈夫的期望，在1789年圣诞节时生了一个儿子，取名奥古斯特，由公爵作儿子的教父。此后她还生了四个孩子，但都夭折了。

像从前一样，每一次的爱情都会激发歌德的创作灵感，躺在温馨的小家庭里，他又写了不少优美的爱情诗，著名的有《清晨的悲叹》《探望》以及长诗《罗马哀歌》《威尼斯警句诗》等。

《罗马哀歌》是用六步韵诗体写成的，又名《罗马恋情》，包括24首相关但并不很密切的组诗，在这首长诗中的第五首最为人称道，其中有这样的诗句：

情人剥夺了我白天的几小时，

晚间她便还我几小时作为赔偿。

不是亲吻，就是倾心对谈；

如果她睡意朦胧，我便躺着遐思悠悠。

我常常在她的怀抱里吟诗作赋，

用手指在她的脊背上轻数着

六音步韵律。她在甜睡中呼吸着，

她的气息灼热到我内心的深处。

阿摩这时拨亮了灯，想起从前

他曾为罗马三诗人同样地效力。

这组诗所描写的克里斯蒂安娜实际上融合了罗马少女浮士汀娜的形象，也反映了歌德夫妻的恋爱生活，是歌德对克里斯蒂安娜爱情的佐证。

在克里斯蒂安娜怀孕阶段，歌德按捺不住内心的欣喜，他伏在妻子隆起的肚子上，告诉未来的儿子：“再等几天，时序女神就要来领你进入人生的路程。按命运指使，不管你遭际如何，我的儿啊，既是爱情造出你，也必将有爱分给你。”

克里斯蒂安娜对歌德越来越重要，她对歌德体贴入微。歌德还是经常外出旅游，每次出门，他都写信要克里斯蒂安娜照管好家里，克里斯蒂安娜也总是把家务安排得井井有条。

1790年3月，歌德受卡尔·奥古斯特公爵的委托，再次去意大利迎接正在那里旅行的公爵的母亲，这期间的歌德已经不再愿意在那里多待一天了，他在写给家里的信里只有两行短诗：

东好，西好

在家最好！

这两行短诗充分说明了歌德的恋家之情，虽然歌德在前一次离开意大利时是恋恋不舍，但旧地重游，他再也鼓不起从前的雅兴，因为，此时的诗人已难以割舍他的妻子了。

在歌德外出的日子，克里斯蒂安娜对丈夫的爱也是牵肠挂肚的，1793年6月，她给远方的歌德写信，表达自己的思念，信写得很朴素，但流露出款款深情：

在又冷又湿的风雨天气里，我无时无刻不在想着你。亲爱的，这种天气您一定够受罪的，我十分担心，因为我们这儿冷得要命，非生火取暖不可。

我和小家伙一切都很好，孩子说起您就没完没了，并且总是问我：“爸爸什么时候再回？”要是知道有你的来信，他总是说：“爸爸在信里没有说给我一个吻啊？”

亲爱的，我时时刻刻都在想你。我始终只有一个念头，就是怎样才能把家收拾得井井有条，给你增添一点快乐，因为是你使我这样幸福的。

祝好，亲爱的，孩子和我千遍地亲吻您。

可以看出，克里斯蒂安娜虽然文化水平不高，但在歌德的熏陶和调教下，她的信已经写得很出色了。

不幸的是，1815年1月，克里斯蒂安娜患了一场重病，第二年就去世了。歌德伤心地为妻子写下了一首简短而沉痛的悼亡诗：

哦，太阳啊，你徒然想，透过阴暗的乌云照耀，

我却要用我的悲痛的身心，为她的死亡哭悼。

宫廷剧院总监

1791年，魏玛宫廷剧院建成了，奥古斯特公爵要求歌德担任该剧院的总监一职。

公爵对歌德说：“阁下，这个剧院的建成有你很大的功劳，我觉得由你来出任剧院总监最合适。”

原来，早在1779年，歌德与科罗娜在魏玛剧院演出了《伊菲格尼在陶洛斯》之后，歌德就建议公爵殿下开始修建魏玛宫廷剧院了，为了让这个剧院与普通的德国剧院与众不同，从建筑式样到经费筹措，歌德都花了很多的时间和精力，现在，剧院顺利地修建成功，歌德从心底感到高兴。他愉快接受奥古斯特公爵的任命，担任起了剧院的领导人，并很快投入到新的工作中。

歌德觉得，既然剧院修成了，就应该好好地利用起来，他和剧院的工作人员开始商量即将上演的剧目。

工作人员问：“我们的剧院布景是否应该更漂亮点呢？”

歌德回答说：“不，剧院的布景不要太堂皇，甚至演员的服装都可以不必太华丽，但剧本一定要选择最好的。”

“那么，您认为什么才是最好剧本呢？我们应该出演喜剧还是悲剧，还是其它什么呢？”工作人员说。

“从悲剧到闹剧，不管哪个类型都行，不过一部剧本总要有使人喜见乐闻的东西。它必须恢宏大气，爽心悦目，至少要是健康的、含有某种内涵的……”

歌德的话还没有说完，就被剧院工作者打断了，他提醒歌德：“可是先生，现在的观众都很喜欢看一些刺激的剧本呢！”

歌德摇摇头，坚决地说：“这可不行。如果我们一味迎合观众的口味，尽上演一些病态的、卖弄感情的或者是阴森恐怖的剧本，那么，观众的欣赏水平只能越来越低。更重要的是，这类剧本只会毒害演员和观众，直接的影响人们的生活。”

工作人员接着说：“先生，如果我们不能迎合观众的口味，那么我们的剧院可能会赔钱呢！”

歌德仍然坚持自己的观点，他说：“就算是赔钱，我们也要替观众和演员负责，作为一个剧院工作者，我们首先要做的工作是不能让戏剧毒害人民！”

其实，到底要演什么剧本，歌德心中也没有底，他从前的剧本已经出演过了，再次演出将不能吸引住观众。这时，文坛新星席勒把自己的剧本《阴谋与爱情》寄给了歌德。歌德看完剧本后说：

“这是多么动人而深刻的故事啊。我们就应该上演这样的剧本！”

歌德高高兴兴地把剧本拿到剧院，他要亲自指导演员们排练。

在排练过程中，担任女主角的演员总是不能全身心的投入，歌德就示范给她看。他用激愤的声音说着剧本里的台词：

“等级的限制要倒塌，阶级的可恨的皮壳要破裂，我们每个人都是一样的！”

演员们给歌德鼓起掌来，他们互相鼓励说：“瞧！我们的总监表演得多么好啊。他这么重视戏剧，又亲自指导我们，我们如果演不好，真是太对不起他了。”

演员们终于很投入地排练了。他们知道，他们的总监是一位大行家，敷衍了事是过不了他这一关的。

一个剧本的成功上演，不知要预先排练多少遍。可是，不管歌德有多忙，每次遇到主要的排练，他都要去剧场观看。正式上演的时候，他也总是在场，歌德对朋友说：

“我必须观看他们每一次的演出。这样，我才能指出他们存在的问题。”

宫廷剧院演员们精湛地表演受到人们的好评。在歌德的主持下，该剧院又上演了一些著名的戏剧，如莎士比亚的《哈姆莱特》《罗密欧与朱丽叶》、莫扎特的歌剧、莫里哀的喜剧等等。

歌德常常告诉自己的下属们：“我们的剧院一定要上演好剧本。不管是悲剧还是喜剧，一定要健康、优美。”

这样，魏玛宫廷剧院就像一颗明星点亮了魏玛贵族们的空闲生活，不管是年老的贵族还是年轻的贵族，他们都啧啧称赞这位新上任的总监：“歌德先生真是一位天才呢，他让我们的生活更加精彩。”

一天，歌德从剧院下班向家中走去，在路上，他听到了两个普通百姓的谈话。

一人说：“哎！你听说了吗，昨天又有人在一家乡村酒馆酗酒闹事打伤了人呢？”

另一人说：“是吗？那我们以后都不要去喝酒了，免得发生危险。”

前一人说：“可是，空闲的时候我们不去酒馆，那去哪里消遣呢？我们倒是想去宫廷剧院，可那是贵族人才能去的地方啊！”

后一人无可奈何地说：“唉！看来我们还是只有到酒店去了。”

这两人的谈话让歌德吃了一惊，他快乐的心情立即变得沉重起来，他想：

“这都是我的错呀！既然是国家的剧院，为什么要把阶级分得那么清呢？我自己不也曾是一名普通的市民吗？”

想到这里，歌德立即跑过去，激动地握着这两个人的手说：“谢谢你们的提醒！”

这两人觉得莫名其妙，他们看着歌德远去的背影，询问旁边的人：“这个人是谁呀，他怎么要谢谢我们呢？”

旁边的人说：“他是我们魏玛公国的顾问官，也是魏玛宫廷剧院的总监，伟大的诗人歌德博士。怎么？你们连他都不认识吗？那他为什么给你们握手呢？”

这两个百姓恍然大悟，他们自言自语地说：“啊！难道歌德博士是在告诉我们，宫廷剧院即将对我们这些普通人开放。”

事实上，这两个百姓猜的并不错，第二天，歌德就亲自在魏玛宫廷剧院的门口贴出这样的告示：

从即日起，每逢周日或其它节日，本剧院都会向每一位市民开放。

路过剧院的人们发现了这个告示，一传十，十传百，很快全城的人都知道了这个好消息。大家你一言我一语的议论起来：

“听说了吗？我们这些普通的老百姓也可以和贵族一起到宫廷剧院观看演出？”

“什么！真是真的吗？那么，我们可以再也不必去小酒馆打发时间了。”

“是啊，是啊，这真是最好的消息啦！据说，我们的宫廷剧院是个能把人变得高雅的剧院呢。”

听到大家议论，歌德的心理甜丝丝的，他觉得能够把快乐带给大家，是自己最大的趣事。

自从宫廷剧院向普通市民开放以后，奥古斯特公爵常常听到这样的报告：

“殿下，现在酒馆再也没有人闹事了！”

“殿下，这个月我国没有出一件案子。”

这些报告听得公爵心里非常高兴，他叫来歌德表扬说：“阁下，我说得没错吧，让你来管理剧院是我做出的最好决策。瞧，你为魏玛的市民们做了一件多么好的事呀。”

歌德谦虚地说：“殿下，这都是您的功劳，要不是您的支持，我哪有现在的成绩呢！”

作为剧院的第一领导人，歌德除了要考虑大众的感受，还要考虑剧团的福利，要使自己和演员都有饭吃。也就是说，剧院既要注重社会效益，也不能忽视经济效益，而是应当二者并举。

为达到这一目的，歌德在剧院的管理上煞费苦心，制订了严格的奖惩制度，他向下级解释说：

“为了使我们的剧院兴旺起来，我们的剧院规章必须要有各种各样的处罚条文，要有固定的酬劳和奖励优异功勋的规程。你们每犯一次错误，我就要扣薪，但是你们要是做了超过自己份内的事，我也会奖励你们。”

歌德的这一套生意经显出商人的精明。

在任何时候，歌德从来没有忘记自己是一位剧作家。白天的工作结束以后，他就会坐在安静的书房里，为剧院创作剧本。

在这一时期，歌德创作了大量的剧本，如《托尔夸多·塔索》《罗马狂欢节》《意大利游记》等等。其中，以五幕诗剧《托尔夸多·塔索》最为成功。

《托尔夸多·塔索》这部诗剧歌德从1780年就开始写作，直到1789年7月才得以完成。剧中主人公托尔夸多·塔索确有其人，他是意大利文艺复兴时代的诗人，当时意大利还处于分裂状态，他在一个叫费拉拉的公国宫廷中服务，后来因与封建宫廷冲突，以致神经失常，被公爵囚禁多年。

歌德幼时读过塔索传以及塔索的长诗《被解放的耶路撒冷》的德文译本。他学了意大利文后，还读过该诗的原文。

歌德创作的《塔索》剧本情节是：1575年4月在费拉拉郊外公爵的宫殿，塔索把他刚写好的史诗《被解放的耶路撒冷》献给公爵，公主亲自编好月桂冠给他戴到头上。这时，宫廷首相安托尼俄·蒙太卡蒂诺正好从罗马回来。他亲眼目睹塔索得此殊荣，心怀嫉妒，嘲弄塔索。塔索气愤至极，拔剑欲与之决斗，公爵将他斥退，令人将其软禁。塔索不解其意，将剑和桂冠交还公爵。公爵旋即派安托尼俄向他宣布赦令。

伯爵夫人和公主建议塔索去另一个城市佛罗伦萨，但谁也没有想到，塔索既然偷偷地爱上了公主，更让大家没有想到的是，他在告别时失去自制力，竟去拥抱公主，向公主表白爱情。公主大惊逃走，这时公爵恰好见到这个场面，便命人将塔索拘禁。塔索见到公爵与公主乘车离去，不再理会他，他深感失望，便破口大骂，连已经成为他朋友的安托尼俄劝解也没有用。

诗人塔索从此精神失常，直至死去。

歌德的这部剧本全剧总共五个人，情节虽贫乏，但更多的则是用内心独白来表现各个人物的心灵活动，这个剧本清楚地表明歌德这一时期与现实的妥协倾向。

歌德在这部作品中通过塔索与安托尼俄的和解，肯定了与环境妥协、与现世妥协的思想，也肯定了从事实际事务者的价值。在魏玛，由于歌德为公国做了很多实事，连一直和他不和的老首相弗里奇最后都与他建立了很好的友谊，因此歌德笔下的《塔索》已不再是一出悲剧。

另一方面，塔索求爱的失败则表示一个人应该经常进行自我克制，不要去追求得不到的东西。这一思想也正是歌德这一时期内心世界的心声，即放弃狂飘突进时期诗人的幻想与热情。

歌德的《塔索》具有完美的形式，除第一幕只有四场外，其余四幕每幕都各有五场。这标志着他从意大科回国后，在自己的艺术风格上向古典主义过渡了。

通过《塔索》，歌德再次表现了人到中年时自己的烦恼，他青年时期所作的《维特》只是因为恋爱而烦恼，而中年塔索却是因政治环境不如意，在痛苦时“倾诉满腔的烦恼”。

歌德在《塔索》的最后一场戏中，设计了被抓起来的塔索发泄了自己满腔悲愤的长达63行的独白：

好，去吧，暴君！你到底总要除下

你的假面具，让你洋洋得意吧！

你已把奴隶锁住，你蓄谋已久，

终于拖到现在让他吃苦；

去吧，我憎恨你，我完全感到

厌恶，横行霸道、多行不义的

执掌权柄者激起我的厌恶。

我终于看到我自己遭到驱逐，

被一脚踢开，被赶走，像乞丐一样！

他们给我戴桂冠，不过是为了

把我打扮成牺牲拿去献祭！

到了最后的时日，他们还骗取

我的唯一的财产，用花言巧语

骗去我的诗，紧紧地抓住不放！

惟一的财宝如今在你们手里，

这是我不论投奔何处的敲门砖；

我只有靠它能使我免于挨饿！

现在我明白，为何要给我休假。

这是个阴谋，你就是阴谋的首脑。

这样就使我的诗不会完成，

只为了使我不再能更加扬名，

使嫉妒者能找到无数的缺点，

使世人终于完全忘掉了我，

因此要让我安于闲居无为，

因此要叫我珍重我的身心。

哦，真是可贵的友谊，难得的关怀！

想到在我的周围不断地织着

无形之网的阴谋，真使我厌恶。

而看它变为事实，更加可憎。

而你这妖精！你曾那样温柔、

那样天仙似地引诱我，我突然

看出你原形！天啊，干吗这样迟！

当然，歌德本人并没有像塔索那样骂过自己的公爵陛下，相反，歌德和奥古斯特公爵一直保持良好的关系。但尽管这样，歌德因为政治上的不得志，仍在日记里这样写道：

“卡尔·奥古斯特从来也没有理解过我。”

歌德从出任宫廷剧院总监一职起，苦心经营剧院三十多年，使魏玛的戏剧在欧洲享有崇高的地位，人们把这段时间的戏剧高峰叫做“德国的歌德时代”。

戏剧在西方文艺中享有崇高的地位，先后出现过几次高峰，第四个高峰便是德国的“歌德时代”，由此也可见，歌德经营魏玛剧院的重大意义。

可惜的是，1825年3月22日，魏玛宫廷剧院被一场大火吞噬。这天午夜，歌德被救火的嘈杂声吵醒，他从窗口望见剧院的上空烟火升腾，他的小孙子跑来告诉他：

“爷爷，剧院失火了，真是太恐怖了”。

歌德望着烟火弥漫的夜空，往日的演剧排剧的情景又浮现在心头。他神情发呆，身子在微微地颤动，很久不说一句话。他的助手爱克曼先生来看他，向他报告剧院起火的情形。歌德眼角流出了泪，嘴里不断地重复他的小孙子见火起时，害怕地说出的一句话：

“人的遭遇就是这样惨啊！”