嵌名联语说趣

嵌名，是对联中常用的一种组句技巧。它把某些人名或事物名称嵌入相关的地方，并保持其相对的独立性，造成意中有意，以获得特殊的艺术效果。它还常同别的遣词、组句技巧交互混合应用，更是色彩纷呈，妙趣横生。兹举数例，以供鉴赏。

复生，不复生矣！ 有为，安有为哉？

这是近代改良派领袖康有为悼念谭嗣同的一副挽联。谭嗣同，字复生。他与康有为、梁启超等一起参与戊戌变法，失败后被杀害。全联的意思是： 你谭复生遭遇不幸，不能起死复活了；我康有为虽在人间，可是还能有什么作为呢？既表达了作者痛心疾首的悲愤心情，也赞扬了谭嗣同在变法中的重要作用。联中的两个“复生”和两个“有为”既是重言（在一联中重复使用某一个词语），也是嵌名。不过前面的“复生”和“有为”是名词，后面的“复生”和“有为”却是词组，意为“起死回生”、“有所作为”。这种在同一联中将一个词语作一个词使用之后又作词组使用的组句方法，称为拆词。

明代文学家李梦阳在任江西提学副使时，发现一名书生与自己同名，便将这个学生叫来，出了一个上联叫他应对，以试其才。联曰：

蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；

联中嵌用了两个人名，运用了重言技巧，迭用了四个“相如”。“名相如，实不相如”，意思是：他俩名字相同，其实不能相提并论。那个学生稍加思索，便从容对答：

魏无忌，长孙无忌，尔无忌，吾亦无忌。

魏无忌，是战国的魏公子，即信陵君。长孙无忌，是唐太宗时的一名大臣。联中也嵌用了两个人名，迭用了四个“无忌”，还在后半联中也巧妙地应用了拆词技巧，其含义是：咱们师生同名，你不必讳忌，我也无需过虑。整个答联不仅对仗工整，而且不卑不亢，极其得体。如此巧妙的应对，自然博得了李梦阳的赞赏。

上述两例中的人名在每联中都占有一个位置，保持了完整性，叫整嵌。有时把一个名称拆开后分别嵌在两个或两个以上的位置上，就叫分嵌。如当代作家端木蕻良曾为“五·四”作家许地山撰写过一副挽联：

未许落华生大地， 不叫灵雨洒空山。

落华生，是许地山的笔名。他的代表作《落花生》写得淳朴感人，曾产生过较大的影响。《灵雨空山》是他的散文集名。联中巧妙地嵌用了许地山的姓名、笔名和作品名。上联还应用了“两兼”技巧，一个“生”字，既和“落华”两字组成名词，又同后面的“大地”构成偏正词组。全联的意思是：

为何不让落华生这样有才华的作家多生存在人间大地？为什么不叫他有更多的优秀作品象春雨一样滋润读者干渴的心灵？哀婉而深沉地表达了作者对许地山不幸早逝的无比惋惜的心情。下联的“灵雨空山”一词，被插进了一个“洒”字，一个词语被分嵌在两个不同的位置上，这就叫分嵌。

抗日战争时期，作家老舍曾写过一首嵌名诗，其中两句是： 素园陈瘦竹，

老舍谢冰心。

这是一副特殊的嵌名联，上下联均集作家的名字而成。上联中的素园即著名翻译家韦漱园，陈瘦竹是著名的小说家和戏剧理论家；下联中的老舍和谢冰心都是大家熟知的著名作家。作者通过语义双关，把四位作家的名字组成了一副风清骨峻的趣联。按联面的字意，可以理解为素雅的庭园里，挺立着几枝清瘦的秀竹；感谢旧舍中的简朴生活，赐予了主人晶莹高洁的品格。上联写景，以竹喻人；下联抒情，不露痕迹地化用了唐朝诗人王昌龄的“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”的诗意，这在抗日战争年代，自然有其特殊的深意。联中的“陈”、“谢”两字活用得很妙。尤其是一个“谢”字， 既赋予“老舍”以思想感情，又升华了全联的意境；还显示了作者在艰苦的战争年代开朗乐观、幽默风趣、积极进取的精神面貌。真可以说是“丽辞雅义，符采相胜”（《文心雕龙》），匠心独具，巧妙绝伦！

以上四例中的每个名称都在一联中嵌完，谓之“横嵌”。有时一个名称被分开来嵌在上下两联对应的位置上，则叫“竖嵌”。如郭沫若曾为当代著名画家李可染撰题过一幅嵌名联；

可否古今尽人事，

染点翰墨侔（móu，相等）天工。

全联意思是说：能不能把古往今来的各种事物都在绘画之中反映出来， 达到巧夺天工的境地呢？这自然是对画家高超造诣的高度赞美。像这副联中的名字——“可染”两字嵌在上下两联的开头，叫“首嵌”。嵌在两联中间的叫“腹嵌”。如 1940 年秋，郭沫若曾为其侄媳魏蓉芳题写一副嵌名联：“莫学芙蓉空有面，应效芬芳发自心。”教育她生活要朴素。中间即嵌有“蓉芳” 两字。嵌在两联末尾的，叫“尾嵌”，也叫“藏尾”或“脱靴”。如本文前面所引用的端木蕻良挽许地山联末尾的“地山”两字。也有首尾同时嵌名的。如苏州郊外著名赏梅胜地香雪海附近的司徒庙中有这样一副对联：

融宇宙清奇， 宗万物古怪。

联首的“融宗”两字即庙中的一位法师的法名；联末的“清奇古怪”四字，即是庙中四株已万千年而姿态蟠曲奇特的古柏名称。这清、奇、古、怪四字，既是嵌名，也是对其形态的形容和赞美。一词两用，极其精当。称这副联语为“理圆事密，联璧其章”（《文心雕龙》），大概不算过份吧？