（一）影视艺术是异于众艺而又博采众艺的综合性艺术

它从诗中学得了语言和韵律；从小说中得到了故事和描写；从戏剧中袭取了角色和表演；从摄影中搬来了光线和色彩；从音乐里窃来了音响流动； 从画师处偷得构图和情趣；从建筑那里临摹得了结构。它吸取了上述各种艺术的精华，变成了一门崭新的艺术。

它，不同于文学。虽然它们同样通过情节反映现实生活，塑造典型人物形象。但是，电影电视人物形象的活动看得见，而文学却是靠叙述和议论。它，不同于音乐。虽然它也通过音响构成和谐感、旋律感、节奏感。虽

然它那画面的衔接犹如音乐的音符组合。但电影（视）既是丰富的音响世界， 又是画面的旋律。

它，不同于绘画和雕塑。虽然它们都是造型的艺术，但电影电视是“真” 的活动的造型艺术。

它，不同于戏剧。虽然它们都是综合的艺术，但电影电视是更高一级的综合，称为“第七综合艺术”。它改变了戏剧观众总是从一个固定不变的距离和角度看舞台的局限，改变了戏剧舞台固定不变的空间局限。它，无论在时间，还是空间上都比戏剧有更大的自由。

电影电视的综合性，使得它有着丰富多样的艺术表现力。它打破了现实时空和舞台时空的束缚，它既可以在空间上迅速转移，又可以在时间上自由

转换。电影《牧马人》，一开始的画面是蓝天似盖，大地如盘的敕勒川草原， 可第二个镜头一下子就转移到了北京饭店，许景由的秘书宋蕉英在向中国旅行社的工作人员谈寻找许灵均；北京饭店房间里许灵均在剥着茶叶蛋，想起了秀芝，场景一下子又跳到了敕勒川牧场到县城去的黄土路上。可以说，人物活动需要什么空间，就可以转移到什么空间。再看时间的转换，北京饭店， 许灵均从楼上眺望着天空，是现在，而随着旁白“30 年了⋯⋯”一下子回到了 30 年前，时间转换也是很自由的。

电影电视的影像，只要符合生活逻辑，只要艺术需要，可以自由分切， 可以自由组合，任何画面都可以和其它画面并列，任何音响都可以和其它音响并列，这种千变万化的组合，给电影电视创作带来了极其丰富的创作天地和表现手段，使得电影电视获得了造型的美、诗情的美、韵律的美，哲理的美。比如，美国的电影《翠堤春晓》，我国电影的《生活的颤音》、《二泉映月》就是以音乐美见长；而美国的《黑驹》、法国的《白鬃野马》、我国的《农奴》、《我们的八路军》则被人们举为以造型见长的散文绘画诗。