越州“秘色瓷”之谜

“金稜含宝碗之光，秘色抱青瓷之响”。这是古人传颂五代秘色瓷的赞诗。

在五代十国时期，陶瓷史上有两大疑案。一是周世宗（柴荣）的“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”的“柴窑”；一是吴越王钱穆的“秘色瓷”。“柴窑”至今尚是一个无头案。据说有人拾到过碎片，售得百金（百两银子）。好事之徒曾造谣说，得其残片可祛妖毒，甚至可以抵御炮弹的袭击，当然是无稽之谈。

五代秘色瓷由唐越窑青瓷发展而来，也有人考证唐后期开始烧造秘色瓷器，因此它在历史上出现是有根据的。五代吴越王钱氏，为了结交中央地区的诸朝政权，无不称臣进贡，贡品除金银财宝之外，青瓷也列在其中。为了表示臣服者的虔诚；也为苟安东南一角计，明文规定所烧青瓷除自身用于作贡品外，百姓以及臣僚们一律不准指染。

据《宋会要》、《宋史》、《十国春秋》、《册府元龟》等文献记载， 从开宝到太平兴国宋初十年间，所贡秘色青瓷达 17 万件，数量大得令人咋舌，但值得奇怪的秘色瓷的传世品至今一件不见。故宫中陈列两件，釉胎质量都十分粗劣，毫无“千峰翠色”的美感。

这个谜一直到解放以后才揭开。近 20 年来，在原吴越国都城杭州和钱氏

故乡临安附近，先后发掘吴越国显贵与钱氏家族的坟墓 7 座。如杭州玉皇山钱元瓘墓、施家山王妃吴汉月墓；临安县功臣山钱元玩墓等，出土了一批“秘色瓷”的典型器。至此，这五代十国时的“秘密”才大白于天下。

出土的“秘色瓷器”中有缸、罂、罐、灯、釜、钵以及碗、盘、洗、碟、盒、杯、执壶、唾壶等。此类瓷器坯胎原料处理精细，故质地坚实细腻。胎壁较薄，表面光滑。成型操作时要求严格，器型规矩划一，转弯抹角处讲究界线分明，线条轻巧而流畅。胎器内外通体上釉，薄而均匀。

临安板桥五代早期出土秘色瓷，釉色仍以黄为主调，滋润有光泽呈半透明状，但青色比重要比晚唐强。其后以青色为主调，黄色少见，釉和胎的结合，更趋紧密。

秘色瓷器之“秘”在于它青绿相溶的釉色。它有如一泓清漪，春天时水的湖绿色，如古诗所云：“巧剜明珠染春水，轻旋薄冰盛绿云，古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。”（徐寅《贡秘色茶盏诗》）的确，秘色瓷色泽温润沉着，没有刺目浮光，恰若一方上等碧玉映在清水中，晶莹澈透，美不胜收。所以它的釉色难以用语言来形容，美丽得不可思议。

秘色瓷作为贡品，当然还须刻意追求华丽的图案与精细的装饰。它汲取唐代金银器特点，手法上细中有粗，粗中见细，把刻、划、堆有机结合起来， 运用盘龙、牡丹、鹦鹉、莲花等图案，生动活泼装饰在器具之上。

临安板桥吴氏墓所出的青釉褐彩云纹秘色四系壶，体型高大，制作规整， 肩上安置四系。但以住四系，作四边对称排列，此壶转移到两侧，成为双复系。可能是由壶向瓶转化的典型器皿，说明“系”的作用已由实用演变为装饰。口部盘口也由褶口演进为圆口，更显得大方美观。通体施秘色青釉，碧绿晶莹。腹、颈部画红褐云头图案多处，红绿相映，更显得雍容大度，生气勃勃。云头线条，粗放而流利，大有越窑画花之遗风。

钱元瓘墓中出土的瓷罂，圆肩球腹，圈足外撇，肩部两侧各安一对耳形

高鋬。罂体上浮雕涂金双龙，龙身粗壮，腾空飞起奋力抢珠，龙嘴大张，龙爪子刚劲有力，须发如戟怒放，宛然若生。五代飞龙还保持盛唐时期雄浑庄重的风格。罂盖上浮雕狮子与凤鸟，镂空的花草。工艺上较早采用镂孔与开光的手法，借鉴了唐代金银器制造工艺。

陶瓷史上千年之谜，“秘色瓷”之“奥秘”终于被解开了。

（顾文炳）