影星与片酬

担任过美国电影演员工会主席的丹尼斯·韦伯曾说：“一般人听说理查·波顿或春林·伊斯威特片酬高达百万美金，往往就以为好莱坞的演员都是有钱人。这种想法真是天大的错误。高片酬的明星在职业中只占极少数。只有百分之四的演员，年薪超过 2.5 万美金，而却有百分之二十五的演员一年赚不

到 2500 美元。”

从这位先生略带抱怨的话中，可以想见明星制带来的高片酬，是多么令人心驰神往。据说美国影星的高片酬始自玛丽·璧克馥，她以扮演美国人眼中的理想女性著称，同时她还是个精明能干的企业家。早在 19 世纪初，她拍

片的周薪也只是 20 美元。几年后，她投在楚柯尔门下，待遇飞升到每周 1000

美元，以后又加至 2000 美元。她仍不满足，又转而同互助公司洽商条件。楚

柯尔为了保住这棵摇钱树，只好同意两年之内使她的收入至少达到 100 万美元。于是明星高片酬应运而生。

在老一辈明星里，伊里莎白·泰勒的片酬相当高，她主演《埃及艳后》片酬高达 100 万美元，加上其他各种收入，实数已不可估量。她和理查·波顿把积蓄用于投资钻石业。这两位明星的片酬纪录，后来又被《真善美》的女主角莱丽·安德鲁斯打破，而她则把钱转化为不动产，其中大半是座落在夏威夷的巨型农场。她说，这样可以不必担心没有片子拍时的生计。日后不可一世的百万巨星克林·伊斯威特在此时却陷于一文不名、走投无路的窘况， 直到在意大利主演了《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》也才赚到 1 万美金。可见影星片酬高低变化之大！

鲍伯·霍伯靠在银幕上不定期的出现，一年有 200 万美金收入。约翰·韦

恩则经常吹嘘他是美国首屈一指的富翁演员，据说拥有 7 亿美元的财产。他在一家石油公司占有相当的股份，还买下了几家夜总会和大饭店。

马龙·白兰度在《教父》一部影片里的片酬就达 160 万美元，在《巴黎

最后的探戈》里，身价又高升了许多，片酬达到 300 万美元以上。在《现代

启示录》里，他只有几个镜头，酬金也有 300 万美元。史提夫·麦昆的片酬

也很说明问题，他在《恶魔岛》里的片酬是 200 万美元，到了《现代启示录》，

他饰演男主角，价码就升到了 300 多万美元了。《恶魔岛》里的另一位男演

员达斯汀·霍夫曼，那时还不出名，片酬只有 100 万美元。等到他主演《总统班底》、《克莱默夫妇》和《雨人》等一系列名片时，片酬都高出十几倍以上。据说查理士·布朗逊的片酬，高的要以工作日来计算，每一天要付他2—3 万美元，外加 2500 万美元的零花钱，以及一部 24 小时听候差遣的豪华轿车（附带司机），另外还需要有一架直升飞机供他的夫人和数名商业顾问们长期使用。

当今新影星的片酬也高得难以估计。阿诺德·施瓦辛格，年仅 49 岁，是当代美国影坛乃至全球崇拜的硬汉明星，也是全世界收入最高的一位演员了。《终极者》一片，他的收入是 1100 美元万，《英雄的最后行动》是 1500

万美元，现在他的片酬已高过 2000 万美元的纪录。史泰龙的片酬一般也都在

2000 万美元上下。《与狼共舞》的男主角饰演者凯文·科斯特纳，自从该片

获得 7 项奥斯卡奖后，片酬也总在 1200 万美元以上。人称“小公鸡”的青春

偶像汤姆·克鲁斯，年方 34 岁，在《好人寥寥》一片中挣得了 1250 万美元。

《拜访吸血鬼》他又收获颇丰，得到 1500 万美元。40 岁刚出头的布鲁斯·威

利斯因《蓝色月光》一片走红，片酬一直保持在 1000 万美元上下。

在欧美等国，女演员、女歌唱家和女导演的收入一般为男性同业者的一半到三分之一。比如，影星兼歌星芭芭拉·斯特赖桑德与日本索尼公司签订了有关电影和唱片的长期合同，并负责计划的实施，她的每部影片收入是 200

万美元，如果她担任导演，收入则超过 300 万美元，再担任角色，则超过 500

万美元。她的唱片酬金又是 500 万美元。据说，她是身价保持在 500 万美元

至 1000 万美元的好莱坞明星中惟一的女性。另一位女星莎朗·斯通的片酬为

800 万美元，她主演的《本能》创下惊人的票房收入。连获两次奥斯卡奖的女星朱迪·福斯特，不仅片酬看好，事业也样样都好，她导演的影片《神童泰德》深获好评。13 岁的小童星麦考利·卡尔金一直星运高照，他 1991 年主演的《独自在家》连续 12 周蝉联票房冠军，在《与父亲扯平》、《妈妈，

我误了飞机》等影片里，他的收入已达到 800 万美元。

电视明星比电影明星毫不逊色，美国的露西·鲍儿的一亿财富大部分来自电视片酬。彼德·福克每拍一集电视片，进款就是 13 万美元，丹尼斯·韦

伯拍《麦克芬》，片酬 4.5 万美元，伊丽莎白·蒙哥玛丽因《神仙家庭》而致富，威廉·康瑞德则由于《霹雳神探》身价百倍。

票房收入和影星片酬，当然并非衡量演员价值的惟一标准。以法国当年的首席明星，片酬名列榜首的阿兰·德龙为例，他主要以演动作片、警匪片见长，虽然饰演人物趋于类型化而缺乏深层次开掘，但票房一直看好，以致成为片酬最贵的男星之一。由于欧洲的生活费用低，欧洲影星的片酬相对也比美国演员低很多，德龙的片酬最高只在 50 万美元，但他在总收入里还有分红，并经常担任自己影片的制片，因此也常常有巨额收入。贝尔蒙多，杰拉尔·德帕迪约，路易士·芬斯等当红男星的身价也在最高之列，甚至更高一些。女影星安妮·吉拉多的片酬常在 25 万美元，凯瑟琳·丹妮芙略逊一筹，

约为 20 万美元，最有票房魅力的伊莎贝尔·阿佳妮被凯撒奖评委会誉为法国

“80 年代最具代表性的女演员”，她不仅才华横溢，而且美丽动人，三次摘取了凯撒奖最佳女主角奖的桂冠，她的片酬已接近法国男星。

英国演员的片酬也高得惊人，演吸血鬼成名的克利斯多夫·李，每日片酬达到 2000 美元。但演员在未出名时的收入，就与出名后有天壤之别了。如

前面韦伯曾说的，美国电影演员年薪超过 2.5 万美元的只占百分之四。演员多是吃青春饭的，随着年龄的增长，演技的变化，片酬浮动也很惊人。曾经是法国片酬最高的女影星碧姬·芭铎，现在的片酬已低落了不知多少个百分点，大约是过去的一半，甚至更少一些。

赚钱最多、最卖座的影片中，有一类是低成本的色情片，出演这类影片的演员往往被认为是不入流的角色，片酬也给得很低。例如，当年的春宫女星琳达·拉芙雷丝因《深侯》一片只得到 1250 美元收入。而这部影片单在美

国就赚取了 1800 万美元，这类演员的命运实在可悲！法国色情片演员的片酬

更少，《性感电影》的女主角每天才有 100 美元收入，其他角色平均也就是

50—60 美元。毫无疑问，片商靠这类影片赚钱，一些演技平平的演员又靠它生活。舆论界一直在对这一文化现象进行激烈抨击。美国“公共广播公司电视网”节目主持人、《纽约邮报》影评栏目主笔麦德伍德即发出呼吁：“在这样一个能够要企业为其污染空气和水质作出赔偿的时代；在这样一个大声疾呼吸烟有害公众健康的时代，我们完全有理由要求娱乐产业对其污染我们的文化空气承担责任。”

明星的收入，常常取决于影片上座与否，但他们终极的价值，还应是个人的演技和艺术魅力。