音阶、调式、旋律的作用

如前所述，乐音最富特点的性质，要属音高。不同的音高经过组织形成音高体系，即某种乐律，在具体的音乐作品中，依据构成乐曲的基础音列， 又形成不同的调式，其中以一音为中心，其余音与中心音间具有依存关系， 不同的音阶、调性，给人的感觉（即心理反应）是不同的。

在古希腊，人们认为自然音阶给人的感觉是平静和纯朴，半音音阶则给人以柔和冷静的感觉，包含 1/4 音的变音音阶与前二者不同，会给人们怪诞的感觉。根据这种看法，在古希腊，敬奉不同的神祗时所用的音乐是不同的， 对太阳神阿波罗的礼赞，希腊人应用庄严、威武的多利亚调式（mi 调式）， 而敬海神时则应用令人兴奋的弗里几亚调式（re 调式）。

后世的人虽然不再采取这种绝对的态度，但依然很注意音乐调性的作用。比如不少俄罗斯民歌有一种独特的忧郁感，这和它应用小调式是分不开的。而同样具俄罗斯风格的民歌，应用的是大调，给人的感受就大不一样， 下面是两首俄罗斯民歌的前八小节。

其一、田野静悄悄二、纺织姑娘

前一首《田野静悄悄》用的是小调式，其内在的忧郁之情融合于旋律之中，后一首用的则是大调，平静但不忧郁。

中国古曲常用五声音阶，但《阳关三叠》和《满江红》二曲因调式不同， 其情绪也大异。以现代方式分类， 《阳关三叠》属小调式，即

的小调式旋律恰当地表达出依依惜别之忧情，而《满江 红 》 属 大 调 式 的 旋 律 ：

则使人感受到在这英雄慷慨悲歌中，一种豪侠之气包蕴其内，这一切很难用数学定理、物理定律来证明，但对听者产生的感受是真实的，客观存在的。

调性之外，旋律本身也起着相当大的作用，不同的旋律所表现的情绪各

不相同。如《音乐心理学》中所说：“柔美的旋律线表现事物的温和柔婉， 刚劲的旋律线表现事物的遒劲挺拔。” 《蓝色多瑙河》乐曲中：

那上行音型加八度大跳，让人感到一种动感和朝气，而聂耳所作的《铁蹄下的歌女》与之相反，那曲折下行的曲调表现出了旧中国歌女那悲惨的命运与酸楚的心情。

当然，对旋律不能作简单的解释，或把一种旋律特点和某种心理感受以

直线相连。但上面的种种例证说明，音乐旋律的表现力是有其客观基础的， 这就是人对某种旋律的自然反应。