赞美辩证法

“不公”如今步履稳健地走来。 压迫者要想统治万年。 “暴力”确保：什么都一成不变。除了统治者的声音，无人发言， 市场上“剥削”正在大声叫喊： 我才开盘。

而许多被压迫者如今却说： 我们所要的，总是无法实现。活着的人不要说：总是不变。稳固的不稳固。

不变的也要变。

若是统治者们说过话， 那么被统治者将发言。谁敢说总是不变？

如果永远有压迫，责任在谁？ 在我们。

① 选自《布莱希特选集》。

如果压迫被推翻，取决于谁？ 依然是我们。

被压倒的，站起来！ 走投无路的，斗争！

知道了处境的人，怎能被阻拦？ 今天的战败者就是明天的胜利者； 永远不变的，今天开始变！

字字铿锵，像一篇战斗檄文，大有《国际歌》的风骨。诗中阐明了压迫者和被压迫者这对矛盾的对立统一，相互转化；还展现了“动”与“静”的矛盾运动。在这首诗里，辩证法得到了辩证的阐述。

这首诗既是及时有效的宣传品，又是精致的艺术品。它不是富于节奏感的政治传单，而是诗。诚然，诗有诗韵，这首诗不像布莱希特的有些抒情诗那么“娓娓动听”，但却不失为一首好诗。诗之所以为诗，韵律并不是唯一的因素，也不是征服读者的唯一利器。布莱希特十分重视诗的思想性及教育作用。

这首诗在结构上的特点，对于布莱希特的诗歌创作来说，也具有相当普遍的意义。这种特点颇似逻辑学的“三段论法”，不同的是，诗人不是进行哲理的推演和综合，而是采用对比的手法，在读者的想象中树起截然不同的形象，让读者在比较和鉴别中达到对于事物本质的认识。《赞美辩证法》的“三段论法”是：作为命题，上阕展现了现存的、似乎永远不变的状况：被压迫者让人压迫；下阕里的“依然是我们”以前为第二层次，是对照：作者教导被剥削者说，现状是可以改变的。最后是前两者的综合——“被压迫的”

（前者），“站起来！”（后者）“走投无路的”（前者），“斗争！”（后者）这就相当于逻辑学里的“综合命题”，即全诗的主题思想。这三段在时间上的分界也很明显：剥削的历史，启蒙和宣传的现实，胜利的将来。

《题一个中国茶树根狮子》也体现了“三段论法”的结构特点：

恶人惧怕你的利爪①。好人喜欢你的优美。我愿意听人

这样

品评我的诗歌。

只有三句话，前两句的主语、谓语和宾语都构成了鲜明的对比。同样一个客观存在的对象，在不同人的心理上引起相反的反映，而作为诗中的第三个人物的作者自己，则从这种截然不同的反映中引出他的艺术创作的准则： 让恶者怕，让善者爱。这首诗在布莱希特的诗歌中，是许多批评家乐于称道的佳作。

在布莱希特的晚期诗作中，有一首小诗《换轮子》特别引人注目，许多研究布莱希特的专家都十分欣赏它，甚至有人特地为这首诗写专论。

① 张黎译诗。

我坐在路边。 司机在换车轮。

我不喜欢，自己走过来的路程。我不喜欢，自己驶去的地方。 为什么我瞧着换轮子

不耐烦？

短短六行，没有韵脚，节奏感也不强，但却具有如此魅力，打动那么多布莱希特研究专家。人们不禁要问，莫非这首诗确有韵味，值得咀嚼？回答是肯定的。首先那情景是真实可信的：汽车发生了故障，诗人坐在路旁，司机正在埋头修理。半路抛锚，总会使人觉得倒霉，这是人之常情。想要赶路， 却不得不坐着干等，这也足以叫人垂头丧气，不无几分伤感，三四两句充分流露出这种情绪。两次“我不喜欢”给读者印象颇深：路多么艰难！世界多没意思！最后突然提出疑问，其中包含了郁闷和焦躁，也有一些自嘲的意味。发问者自己也无言以答，这在布莱希特是不常见的。整篇诗充满悲观的情调， 读者听其声如见其人，不难想象是一张哀怨的脸。

布莱希特用“换轮子”来比喻从战争到战后的过渡时期，也就是他从流亡地美国回到了民主德国。战争和流亡，乃至奥格斯堡的童年和自己的出生， 这些都是布莱希特不堪回首的。但是，他从前的一些理想与信念和他面临的现实也不尽相同，民主德国的一些时弊使他多少有些失望，感到“不耐烦”， 一度产生消极情绪，为寻求安宁而避居瑞士的布科夫。他在这里写成了诗集

《布科夫哀歌》，开篇第一首就是《换轮子》，它可以说是诗集的主题；从诗的结构上来说，这首诗也具有代表性。《布科夫哀歌》主要涉及民主德国在建设中出现的一些问题，诗句不免有些谿刻。

布莱希特有句箴言：不抱住陈旧的好东西，宁接受不全的新事物。这句话虽然有些偏激，但却表现出了他的创新精神。完美的世界不是从天上掉下来的，坐享其成是不行的，所以布莱希特在民主德国一直工作到生命的最后一刻。对他来说，柏林剧院的工作条件是理想的；新兴的民主德国虽然颇多弊病，但它毕竟是“不全的新事物”。

和布莱希特青年时代的作品一样，《布科夫哀歌》中又出现了一些描写森林、树木和花园的诗作。但不同的是，这些诗中的自然景象和人类社会紧紧地连在一起。

湖边树下小屋， 屋顶升起轻烟， 没有它

那会多么无望，

屋子、树木和湖泊。

——《轻烟》

第三行开始评论，把前两行的客观描写和诗人的主观感受结合了起来。开头的自然景象富于田园色彩，然而诗人的一句有感而发的评论使诗歌达到了意想不到的效果。诗人的评论是在提问，但回答自在其中，或者说，在读

者的理解之中。这里不是为写自然而写自然，而是为了说明自然美对人类的依赖关系。轻烟说明屋中有人居住，从这点出发，问题的答案就不言而喻了。

布莱希特的诗歌创作始终同德国的社会政治生活紧密相联。二十世纪以来，德国各时期的重大事件，都在他的诗歌里得到表现。他的诗歌题材多样， 构思奇特，风格多变，语言精练。他在诗歌艺术上的革新，为现代的德国诗歌开辟了新的园地，产生了广泛的影响。