主要作品介绍布莱希特的诗歌

布莱希特不仅在戏剧领域声名卓著，而且还是一位杰出的诗人。他的诗以独特的艺术风格和朴素智慧的语言，赢得了德国的广大读者，并在世界上产生了广泛的影响。

布莱希特一生创作了大量诗歌，他的六十卷著作全集中，有诗歌作品十二卷。他的诗充满了批判的力量和理智的光芒，具有强烈的战斗性。在本世纪的德语作家中，没有一个人像布莱希特那样将文学创作与政治“如胶似漆” 地结合在一起；而在他的诗作中，政治倾向比剧本中更为明显、强烈。与剧本和小说相比，诗歌短小精练，易于“有感而发”。请看《抒情诗的坏时运》：

两者争执在怀：

对盛开的苹果树的深情，对广告师①的言论的惊骇。但只有后者

催我拿起笔来。

布莱希特开始诗歌创作的时候，恰值德国表现主义文学的盛世，他初次发表诗歌是在一九一四年，第一部诗集《治家格言》出版于一九二○年。《治家格言》和《三角钱歌剧》的问世是布莱希特创作生涯中的主要里程碑，后者使布莱希特跻身于戏剧家的行列，前者使他成了著名诗人。同时，《治家格言》标志着布莱希特早期诗歌创作的结束。

由于家庭的关系，布莱希特是在资产阶级的生活和文化的熏陶中成长起来的，他十分熟悉本阶级内部的种种腐败和弊端。他在青年时期写的诗歌中，努力从各方面去挖掘社会道德堕落的原因。又由于他的经历，他在战争硝烟和战后动乱中认识到了战争的罪恶，感受到了人民的疾苦。布莱希特不凭空相信当时在表现主义者中流行的一个口号：“人是善良的”，而是把善与恶视为与人的温饱有关的事情。奥格斯堡一个十六岁的“少女”因杀婴被判决，这件事深深地震撼了布莱希特的心，他以歌谣形式写下了《杀婴女人玛莉·法拉》①一诗。诗中讲一个年轻女仆为贫困所迫，杀死了自己的私生子，被判死刑后死在狱中。诗的最后一节写道：

玛莉·法拉，四月生人，死在麦森城的监狱中，一个被判刑的未婚母亲，

向你们证明了一切造物的罪行。你们在干净的床上生产顺利，生儿育女是“福星光临”，

不要诅咒那弱者，她被遗弃，

① “广告师”在布莱希特的其他诗作中也出现过，均指希特勒。

① 选自张黎的《关于布氏诗歌的杂记》一文，后面的张黎译诗均出于此。

因为她罪孽虽重，痛苦更深。所以，我恳请你们不要发怒，因为一切造物都需要援助。

这首诗在风格上颇似一篇审讯记录，不加修饰的公文式的语言，纯客观的记述语调，令人感到社会现实是那样的冷酷无情，令人窒息。只有每一节最后出现的两行诗，透露了作者对那个孤立无援的年轻女人的怜悯与同情。作者在这首长诗里清楚地表明，人类道德的堕落是由现实社会决定的。一个不公平、不合理，存在着人剥削人的不完善的现实社会，不可能产生出道德完善的人。

在布莱希特那个时代，歌谣体被视为过时的形式，是为表现主义诗人不屑采用的。而布莱希特不囿于成见，不赶时髦，成为极少数经常运用这一古老形式并取得卓著成就的诗人之一。他的那首著名的《死兵的传说》，就是一首歌谣体诗。这首诗通过一个荒诞离奇的故事，嘲笑和讽刺了德国帝国主义的冥顽不灵，在战争败局已定的情况下，仍如困兽犹斗，作垂死挣扎。诗的开头五段是这样写的：①

一

战争打到第四年毫无和平的希望一个兵全始全终取得英雄的死亡。