附录

在波涛汹涌的海上，我乘着一叶扁舟，我的生命旅程到达了共同的港口，人们都在此登岸，以汇报并说明自己的一切虔敬的与亵渎的作品。——米开朗基罗

经典故事

精雕细琢

米开朗基罗在工作的时候，不喜欢任何人观看自己的工作过程。但由于是在著名的西斯廷大教堂的天顶作壁画，他不得不雇用两个助手。

两个助手在做完工作后，看着米开朗基罗吊在高高的天顶上，琢磨着那些在地面上根本无法看到的细节。这时，其中一个助手忍不住问米开朗基罗道：“老师！那种角落是没有人会注意到的，何必画得那么仔细呢？”

米开朗基罗头都不回地说道：“不是有我在看嘛……”

对于米开朗基罗来说，重要的并不是绘画的速度，也不是风格有多大的改变，而是如何完美地再现自己脑中所想的世界，以及把一件倾注自己心血的艺术品留给后人。

慧眼识雕像

有一天，当米开朗基罗经过一个大理石市场时，他被一块看似平常，但很有可塑性的石头所吸引。独具匠心的米开朗基罗绕着石头仔细察看了一番，就和老板询问石头的价格。

老板告诉米开朗基罗：“如果你需要这块石头，你可以免费带走它，因为它在这里只是浪费我的空间。12年来，从没有人问过这块石头，我也看不出它有什么潜力。”

米开朗基罗高兴地带走了石头。他花了将近一年的时间在这块石头上工作，雕刻出了有史以来最美的雕像。这座雕像就是耶稣基督，他被人从十字架上抬下来，正躺在他的母亲的怀里。

雕像是如此栩栩如生，仿佛耶稣随时都会醒过来。米开朗基罗将这块大理石利用得这么完美！人们可以感受到耶稣的力量和他的脆弱，还有圣母玛丽亚眼中的泪光。

米开朗基罗在完成这尊雕像后，他邀请石材老板来欣赏这尊雕像，老板简直不敢相信自己的眼睛，他说：“你是从哪里找到这么漂亮的大理石的？”

米开朗基罗回答：“你难道没有认出来吗？它在你的店门口沉寂了12年之久，它就是那块浪费了你空间的丑陋的石头。”

石材老板问他：“你是怎么办到的？你怎么会知道那块丑陋的石头能够变成如此精美的雕像！”

米开朗基罗说：“当我经过那块石头时，我突然看见耶稣在召唤我。他说：我被困在这块石头里，放我出来，帮助我脱离这块石头。所以，我做的工作其实是微不足道的，我只是去除掉了石头上多余的部分，然后耶稣与玛丽亚就从桎梏中解脱出来了。我曾经梦想着要雕刻这样一尊雕像。”

留意小节

有一天，米开朗基罗刚完成了一部作品，正在凝望作品沉思之际，一位朋友到访，问他想什么？

米开朗基罗回答道：“我在构思，把雕像这部分修改一下，把那部分稍加打磨，把这部分弄得再柔和一些，使肌肉的线条更突出一些……”

朋友漫不经心地说：“这些都是微不足道的细节而已！”

米开朗基罗很认真地回应说：“也许你可以这样说。将所有细节加起来，就是完美，而完美绝不是细节！请你记住这些。”

之所以注重细节，才有如此多的完美作品在米开朗基罗的手下诞生。人们如果平时就开始规划自己，从点点滴滴的细节做起，那么你只需要随时保持着微笑。接下来要做的就是把握机会，充满自信，迎接挑战！相信成功会属于你的，因为你已经迈出了走向成功的坚实的第一步。

吸取别人的教训

在文艺复兴时期，一位雕塑家得到一块质地非常好的大理石。他觉得大理石非常适合雕刻一个人像，于是他拿起凿子。不知是因为紧张还是用力过猛，只那么一凿，他就凿下了一大块碎屑。

雕塑家立刻停了下来，他决定放弃构思好的雕刻，经过三天思索，他意识到自己难以驾驭这块宝贵的材料。

雕塑家后来把这块大理石赠送给了米开朗基罗。米开朗基罗用这块大理石雕刻出旷世杰作——大卫像。

细心的观赏者看到大卫背上有一道明显的伤痕，并慨叹先前的那位雕塑家有些冒失，为其不能百分之百地完美而感到惋惜。

米开朗基罗纠正道：“那位先生已经相当慎重了，如果他冒失草率的话，这块特别的材料早就不复存在了，而那样的话我的大卫像也就无从产生了。”

有人困惑不解地问：“这么说，你还要感谢那位雕塑家？”

米开朗基罗回答说：“是的，我非常感谢他难得的认真，他的雕刻和放弃都是极其认真的。我更要感谢他留下的那块伤痕，它无时无刻不在提醒着我，让我的每一刀、每一凿都千百倍地细心，不能有丝毫的疏忽大意。”

“吸取别人的教训，以最大的认真去做好手头上的每一件事。”米开朗基罗充满敬意地道出了他获得成功的一个秘密。

聪明的较量

欧洲文艺复兴时期的两位最负盛名的画家是米开朗基罗和拉斐尔，他们既是竞争对手，又是很要好的朋友。由于他们互相取长补短，所以，很难分出水平的高低。

有一天，他们又聚在一块儿讨论作品，由于见解不同，争辩起来，互相不服，最后火气比较大的拉斐尔提出他们各自作一幅画公开展览，让大家来评价，看看到底谁高谁低。

两人如约各自开始独自构思作画。

拉斐尔画的是一个天真活泼的孩子顶着一筐葡萄，孩子画得十分逼真，大有呼之欲出之感，葡萄更是画得鲜艳欲滴。画好后，他站在画前左瞧右瞧，觉得满意极了，他想，这幅画一定能胜过米开朗基罗。于是他小心放好画作，只等那天公开评价。

米开朗基罗也细心思考怎样画这幅画，他构思了好几幅都感到不满意。一天他站在窗前，秋雨不停地拍打着窗户，他不得不把那块窗帘放下。这时他看到了一幅奇妙的图画。于是一个新颖的构思形成了，他立刻拿起笔在画板上刷刷地勾勒起来……

约定展览的日期到了。广场上挤满了围观的人们，他们要目睹这画坛上两位巨匠的风采。

拉斐尔首先露面，他把挡布揭开。人们不约而同发出阵阵的惊叹声，赞叹不已。那画上的葡萄如此逼真竟引来了几只“叽叽喳喳”的小麻雀去啄。拉斐尔不免扬扬得意起来。

米开朗基罗默默地站在自己的画后，被观众冷落在一旁，一声不吭地看着人群。这时有观众向他大声叫道：“请把你的挡布取下来，让我们瞧瞧你的那幅画。”可是米开朗基罗仍呆呆地站在那儿发愣。

这是怎么了？拉斐尔见状也不免为他着急，他走上前去说：“您磨磨蹭蹭干什么？赶快把挡布取下来，让我们看看。”说完他就去扯那块布……

突然，他如被电击一般震住了，随即收起得意之状，转身向观众宣布：“我输了！”

原来，那块被拉斐尔和观众当成“挡布”的就是米开朗基罗的作品，拉斐尔的画只是骗了麻雀，而米开朗基罗的作品却使所有在场的观众目瞪口呆！

让教皇欣赏的才华

米开朗基罗早年被教皇尤里乌斯二世召去罗马。一次，在修建大理石碑时，他们激烈地争吵起来，两人产生了分歧，米开朗基罗一怒之下扬言要离开罗马。

大家都为米开朗基罗担心，以为教皇一定会怪罪他，但事实恰恰相反：教皇非但没有惩罚米开朗基罗，还极力请求他留下来，因为尤里乌斯二世清楚地知道米开朗基罗能够找到另外的赞助人，而他永远无法找到另一位米开朗基罗。

年谱

1475年3月，出生于佛罗伦萨的卡普雷塞。

1481年，母亲法兰洁斯卡去世。

1488年，入吉兰达约画室学画。

1489年，在圣马可的美迪奇家园学习雕刻，开始认识美迪奇亲王。

1490年，15岁，创作《梯边圣母》浮雕。

1491年，创作《人马怪物之战》。

1492年，受圣斯比尼修道院长之邀，制作木雕《十字架的基督》。听撒沃那罗拉传教。

1494年10月，离开佛罗伦萨，逃亡威尼斯、波隆那。创作圣多明尼克教堂《天使像》、《圣普洛鸠鲁》等。

1495年，11月回到佛罗伦萨，会见达·芬奇。

1496年，首次罗马之行。

1498年，受法国籍枢机主教尚·彼雷·德拉格拉尔之聘，为梵蒂冈教廷创作《彼耶达》。

1500年，完成梵蒂冈的《彼耶达》。

1501年春天，回到佛罗伦萨。完成《布鲁格圣母子》。受托制作《大卫》。

1503年，创作《唐尼圣母玛丽亚》、《泰迪圣母玛丽亚》、《小圣母玛丽亚》。

1504年，完成《大卫》像，设置于市政厅建筑维琪奥宫正面。

1505年，受尤里乌斯二世召请到罗马，制作陵寝石碑雕刻。到卡拉雷采掘大理石作雕刻陵寝石碑之用。

1506年，尤里乌斯二世教皇取消陵寝计划，改作西斯廷礼拜堂天篷画，4月米开朗基罗怒而离开，11月在波隆那与教皇和解。

1508年，3月在波隆那完成《尤里艾斯》像。回到罗马，5月开始创作西斯廷礼拜堂天篷画。

1512年11月，完成西斯廷礼拜堂天篷画，并回到佛罗伦萨。

1513年，再去罗马，签订尤里乌斯二世陵寝雕刻第二次契约，计划大幅缩小。着手《摩西》像、《濒死的奴隶》雕刻。

1516年，尤里乌斯二世陵寝雕刻第三次签约。受教皇列奥十世之命的佛罗伦萨的圣洛朗教堂正面制作的《摩西》像完成。

1517年，圣洛朗教堂正面的木制雏形制作完成，送至罗马。

1523年，制作《圣母子》。

1524年，制作《河神》。设计美迪奇家的劳伦斯图书馆。制作美迪奇家教堂墓碑雕刻。

1525年，美迪奇家的寓意雕像《暮》完成。

1526年，《晨》完成。

1527年，成为佛罗伦萨革命军的一员。

1528年，弟博纳罗托去世。

1529年1月，被任命为军事委员会成员之一。9月逃至威尼斯。两年后回到佛罗伦萨。

1530年，创作《太阳神》，再返回到美迪奇教堂制作雕刻。

1531年，创作《夜》，父亲去世。

1532年，尤里乌斯二世陵寝雕刻新协定成立。

1533年，《胜利之神》像完成，克雷蒙七世委托米开朗基罗制作罗马梵蒂冈西斯廷礼拜堂壁画《最后的审判》。与罗马青年贵族托马斯·卡瓦列里热情交往。

1534年，回到佛罗伦萨。制作未完成的《奴隶》。

1535年9月，到罗马着手绘制《最后的审判》。开始与维多莉娅·科洛娜交往。被任命为教皇厅的主任建筑士、雕刻士、绘画士。

1541年，《最后的审判》完成。再度制作尤里乌斯二世陵寝雕刻。着手梵蒂冈保罗教堂壁画《圣保罗的归宗》。

1545年，尤里乌斯二世陵寝碑刻完成。《圣保罗的归宗》完成。

1546年，着手创作《圣彼得的磔刑》。

1547年，教皇保罗三世任命米开朗基罗为圣彼得大教堂的建筑主任。弟乔凡·西莫内去世。

1550年，完成《圣彼得的磔刑》。着手《佛罗伦萨圣母抱耶稣悲恸像》石雕。

1555年，着手创作《巴勒斯屈那圣母抱耶稣悲恸像》。

1559年，着手创作《隆达迪尼圣母抱耶稣悲恸像》。宗教会议决定《最后的审判》中的裸体人物要画上腰布。

1560年，设计罗马城门《虔诚门》。

1564年2月18日，逝世于罗马，享年89岁。

名言

艺术家用脑，而不是用手去画。

大卫用他的弹弓，我用我的弓箭。

幸福的灵魂，时间在其中不再流逝！

完美不是一个小细节，但注重细节可以成就完美。

对好人行善，会使他变得更好；对恶人行善，他就会变得更恶。

杰出的艺术家怀有的任何心思，都有本事透过一块大理石表现无遗。

其实这形体本来就存在于大理石中，我只是把不需要的部分去掉而已。

烦恼使我大受其害，人无法手在干一件事而脑袋又在干另一件事，特别是在雕塑方面。

素描是绘画、雕刻、建筑的最高点，素描是所有艺术门类的源泉和灵魂，是一切造型艺术的根本。

倘若神的铸铁场现在能帮帮我，它就能将我的作品臻于完善。迄今为止，在尘世间，那是唯一的一把锤子。

我无法再同身边的死神一起忏悔，一起反省了。我徒劳无益地在哭泣，没有任何的不幸可以同你失去的时间相比拟的。

在波涛汹涌的海上，我乘着一叶扁舟，我的生命旅程到达了共同的港口，人们都在此登岸，以汇报并说明自己的一切虔敬的与亵渎的作品。

使我把艺术视为一种偶像和君王的那份激烈的幻想，今天看来，我发觉它充满着多少的错误啊。而且，我清楚地看到人人都在希冀的东西其实都是苦难。

如果我的粗糙的锤子把坚硬的岩石忽而凿出一个形象，忽而凿出另一个形象的话，那是因为它从握着它、引导它、指挥它的那只手那儿接受了动作。它被一种外在的力驱动着来回动着。但雕塑神的锤子举起来，以自己唯一的力在天国创造自己的美和其他人的美。