§16 一个流动的小乐队

——手风琴的结构和表现力

手风琴是一种多簧片的簧振乐器。这种乐器源于西欧，历史不久， 相传是奥地利一位名叫达米安的人于 1829 年发明的。因其轻巧而有相当丰富的音色和表现力，现已风行于欧洲、美洲、亚洲和大洋洲等地。我国于解放后大量普及，据估测，全国手风琴的拥有量已不下数百万台。

手风琴的结构简单，由簧片、键钮、风箱、变音器和传动杠杆组成。键盘式手风琴（阿考廷）的右手是同钢琴一样的键盘（图 4－36）。钮扣式手风琴（巴扬）的右手是键钮（图 4－37）。两种手风琴的左手都是键钮，因为一般多作为低音伴奏或演奏低音旋律，所以左手键钮也俗称贝司。标准手风琴的右手有 41 键，左手有 120 个贝司。自小到大，键数和贝司数都不相等。下面我们将对普通手风琴进行讨论。世界上还有有特殊结构、为特殊需要而特制的手风琴，我们将不去讨论它们。

手风琴的簧片是决定音调和音色的主要部件。每个簧片发出一个音。右手键分别有一排至四排簧的，左手贝司部分有一排至三排簧的。所谓几排簧就是一个音里最多有几个簧片。右手变音器上的■就是有一个高音，两个中音，一个低音簧片，共四个簧片同时发声，也叫全放音。

■就是只有一个高音，如此类推。低音簧有高、中、低三排簧。所谓变换变音器，就是换用不同组的簧片。以四排簧为例，排列起来，共有十一种可能的组合（图 4-38）。因此，当你看到有的手风琴的变音器上写有“长笛音色”、“提琴音色”、“黑管音色”等，都仅仅是高、低音簧片的不同组合而已，因此，其音色远远不能达到或接近所标明乐器的音色。实际上是听什么不像什么。

手风琴左手贝司的排列如图 4-39 所示。标准手风琴的贝司共 20 排、

6 列。每排之间是纯五度关系。因此，只要确定一个主音，其上方就是上属音即高五度音，下方就是下属音即低五度音。于是，在贴近的三排贝司键里就包括不论是大调还是小调的三个正三和弦[Ⅰ级（主音上的）、Ⅳ级（下五度音上的）和Ⅴ级（上五度音上的）和弦]。使用非常方便， 学习也非常简单，因为变调只需上下换个位置，不要改变指法。手风琴左手贝司的每一列中，依次是对位低音（比主音高的大三度音），低音单音（主音），主音上的大三和弦（三个音），小三和弦（三个音）， 大小七和弦（三个音，少五音）和减七和弦（三个音，少五音），很有规律，使用方便，音色丰富（图 4－40）。

由上面讲的手风琴左右手簧片及贝司的排列，可以看到，我们如果都用全放音，同时右手按下四个键，左手按下一个低音单音键和一个和弦键，就有 28 个簧片同时发出你所要的和弦音，音量就相当大，色彩也很丰富。如果左右手各奏单旋律，左手用低音，右手用高音，可以作对位演奏。高明的演奏家有时用右手还可以演奏双旋律，那就是三重音了。如果左手奏出节奏型的伴奏，则一台手风琴可以抵上一个口琴小乐队。

手风琴的力度、音量是由风箱控制的。可以有许多种不同的演奏风箱的方法，如短风箱演奏法——短促的来回拉、压风箱，颤风箱演奏法

——把风箱作更小的颤抖等。

手风琴的右手键盘结构简单，反应灵活，而且一碰即发音，可以奏

出比钢琴更快速的乐曲，便于作装饰音演奏以及装饰变奏即“跑花”等。利用右手手腕的颤动，还可以控制颤音频率，奏出特殊的小颤音效果来。

手风琴也有一些缺点，如由于都是簧片发音，音色变化不大；左右手的力度用同一个风箱控制，不能分开；左手和弦是固定的，难于去掉某一个音，如需用的是中国汉族五声调式和弦，以手风琴演奏就会“走味”；左手用的是多级杠杆控制，所以反应欠灵活；左手贝司实际上只有一组十二个音，各个和弦在一个八度里搭配，因此，不能自如地控制和弦的转位，例如 D 的大三和弦是原位 d、#f、a，而 A 的大三和弦就一定是#c、e、a，是第一转位，G 的大三和弦总是 d、g、b，是第二转位； 还有手风琴每个簧片发声能量小，传远性能差等。

虽然有以上一些不足，但就其表现力与体积、重量之比来说，手风琴还是非常优越的。笔者建议，用两架手风琴，一个架子鼓，再加上一只小号或一把吉他，就是一个非常有表现力和特色的小乐队。要把目前流传于我国民间的手风琴利用起来，“开发”起来。