五声调式

顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是七个）构成的调式。五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系，因此，尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式，它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。五声调式中的五个音是按照五度上行的关系得出的；假定从 do 开始，即

为：

do→so→re→la→mi，为了方便起见，下面我们用简谱来叙述（所以将这部分内容放在“简谱知识”这一章中）。

将这五个音顺序排列起来，便得到一个五声音阶，音阶内部的音程结构是固定不变的，并且其中的每个音都有一个名称：

■

五个音中的每一个都可以是调式的主音，由此产生了五种调式：

■徵调式：5．6．1 2 3（5）

■羽调式：6．1 2 3 5（6）

在调式名称的前面再加上调高，就构成了完整的调性名称。例如宫调式， 1=C 对称为“C 宫调”，1=D 时称为“D 宫调”，1=E 时称为“E 宫调”⋯⋯； 又如徵调式，5=C 时称“C 徵调”，5=D 时称“D 徵调”，5=E 时称“E 徵调”⋯⋯； 其它调式依此类推。

以五声调式为核心，还有六声调式和七声调式，即由六个音或七个音构成的调式。在这种情况下，原来的五个音称作“正声”（或正音），新加入的音称作“偏声”（或偏音）。偏声分为四种：

变宫：宫音下方的大二度，假如 1 是宫，变宫为 7；如果 4 是宫，变宫就是 3。

清角：角音上方的小二度，假如 3 是角，清角为 4；如果 6 是角的话， 清角就是 b7。

变徵：徵音下方的小二度，假如 5 是徵，变徵为#4。闰：宫音下方的大二度，如果 1 是宫，闰就是 b7。五个正音和七个偏音的关系是：

• 1 2 3（4）（#4） 5 6 （b7）（7） 宫 商 角 清 变 徵 羽 闰 变

角 徵 宫

这四个偏音加入之后，产生了大量的调式，例如：加清

加清角和闰的七声徵调式：5．6．b 7． 1 2 3# 4 5

加变宫和变徵的七声徵调式：5．6．7．1 2 3# 4 5

不同的调式会产生不同的“味道”，如果平时多留心，从听觉上判断调式并不困难。如果我们要从理论上分析、确定一首音乐作品（这里指的是中国民歌或是用民族调式写成的作品，用大、小调体系或其它欧洲调式写的作品不在此列）的调式，应该做的事情是（1）找出调式主音：大多数情况下， 乐曲是结束在主音上的，最简单的办法就是先看结束音是什么，再将旋律唱一遍，看看调式是不是围绕这个音进行的，如果不是例外的话，主音就可以确定了；（2）列出调式音阶：将乐曲中出现的所有的音从主音开始向上排列，直到高八度的主音为止，这样就列出了这个调式的音阶；（3）确定宫音：现在我们已经知道了调式的主音，但是仍然不知道调式的名称，这就需要先知道宫音的位置（从而知道其余各音的名称）。五声调式有一个特点，主音上方、宫音和角音之间有一个大三度音程，由于这个“宫—角大三度”是五声性调式中唯一的大三度，所以很容易判断，可以据此找出宫音的位置。也就是说，在列出调式的音阶之后，如果其中只有一个大三度，那么它肯定是宫

—角大三度，下方的音就是宫音。如果在音阶中发现两个大三度，其中一定有一个是由偏音（相对不稳定的音）构成的，需要找出这个偏音，排除一个“虚假”的大三度，再确定宫音的位置；（4）明确了主音、音阶、宫音、调高四个因素之后，就可以说出乐曲的调性了。下面是山西民歌《交城山》， 我们用它做例子来看一看分析的步骤：

1. 找出主音 在这个例子中，开始的音和结束的音都是“5”，主音是毫无疑问的；

2. 列出音阶 乐曲中所有的音按照出现的顺序为：5，#4，3，6，2，1， 7，共七个音；由主音到主音排列起来，其音阶为：5，6，7，1，2，3，#4，

5；（3）确定宫音 在这个音阶中有三个大三度，5—7、1—3 和 2—#4，分析一下旋律，我们可以看出#4 只出现了一次，能够肯定不是正音，7 虽然出现了三次，但是都不在强拍位置，只是作为经过音使用，也不是正音，因此 5

—7 和 2—#4 是“虚假”的，1—3 是宫角大三度，1 为宫音；各音的名称为：

5 6 7 1 2 3 #4 5

徵 羽 变 宫 商 角 变 徵宫 徵

（4）根据调号“1=G”，可知主音 5 的音高为 D，所以这首曲子是 D 徵调式，完整地讲，是加变宫和变徵的七声 D 徵调式。