追求上进

我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。

不断追求进步

与白莱宁一家的交往，治愈了贝多芬的忧伤，使他逐渐忘记了失去母亲的痛苦。同时，在他的面前出现了一个新的希望和境界，1788年前后，波恩这座莱茵河畔的古城，迎来了社交和文化生活最后的繁盛时期。

在波恩时代，年青的贝多芬并不缺少显贵的朋友，选帝侯对于他的天才也表示特别的爱慕，当宫廷钢琴师向大众宣传他的音乐会以后，立刻博得数度的喝彩声，带有奥地利血统的华尔特斯坦公爵与皇帝有非常亲密的关系，他极力推崇贝多芬。

华尔斯坦伯爵心胸博大而有眼光，他看出了贝多芬卓越的才华和生活的困境便想方设法帮助他。他经常在新选帝侯面前谈贝多芬的才华和不幸遭遇，使选帝侯对贝多芬也很器重。

1788年国民剧场落成后，贝多芬被聘为乐团的中提琴手，再加上宫廷琴师的收入，生活稍有改善，华尔斯坦知道贝多芬性格高傲，不肯接受他的赠送，就假托教会的名义送贝多芬一架钢琴和许多钱。贝多芬为了答谢这位伯爵的友情，写了一首很有气魄的奏鸣曲献给他，这就是著名的《华尔斯坦奏鸣曲》。

与此同时，选帝侯马克西米利安·弗兰茨创立了波恩大学。1789年5月14日，贝多芬在白莱宁夫人及一些朋友的支持下，到波恩大学报名入学。按规定他是没有资格的，学历不够。在他强烈要求下，得到旁听资格。

这个在不满10岁就辍学，没有接受过正规教育的年轻人，终于如愿以偿地回了自己的大学梦。此时欧洲大革命即将爆发，波恩大学成了新思想的集中地。贝多芬在那里听了两年逻辑学、形而上学、康德的哲学、希腊文学和伦理学等课程。对他影响最大的是讲法国文学的教授施奈德。

1789年7月14日，法国爆发了资产阶级大革命，巴黎的市民们勇敢地攻占了象征封建专制的巴士底狱。胜利的消息传到波恩，燃起了知识界如醉如狂的热情。

校园里出现了政治性的集会、讲演和激发革命情绪的诗歌朗诵。贝多芬热心地参加这些集会，他为法国革命所陶醉。施奈德教授在学生们的掌声中朗诵了《摧毁巴士底狱》一诗：

第二年，施奈德印行了一部诗集，在《预订目录》里，我们看到的标题有《波恩》，还有《致宫廷乐师，凡·贝多芬先生》。说明贝多芬同他交往密切，他们痛恨贵族、僧侣的专制制度，向往民主共和的原则，同情被压迫的劳苦大众。他们的心是相通的。

法国革命如火如茶，在民众的思想上引了起强烈振荡。贝多芬也不甘落后地表达了自己的观点。在22岁的年纪上，他就已经属于把这场暴动看成人民自由新纪元的人之一了。他是在贫困中长大的，经常受到贵族社会的轻蔑，不这样看，又该怎样看呢？他仇恨王公贵族、仇恨特权，热切希望推翻贵族，取消特权。

不过这种观点并不妨碍他继续去选帝侯王爷宫殿尽职，以及去这里、那里授课。贝多芬晚上做家庭教师，白天还要学习。孤独、寂寞和无穷无尽的操劳压得贝多芬喘不过气来，但他不仅以顽强的毅力学完了波恩大学的课程，并且取得了优异的成绩。

这时，贝多芬的“野心”开始被人注视和承认，他立刻得到了一个比宫廷副琴师更好的职位。他的“即兴天才”最使大众感到惊异，象征着一种新的力量产生，更重要的是他可以把音乐的思想完全表现在纸上。

这时的贝多芬虽还有家庭拖累，要负担家庭中三个人的生活费用，但他还是抽空走出家门，向音乐走去，向社交界走去。贝多芬在皇帝面前是幸福的，墨克雪密伦·法朗兹迅速地将自己的宫廷变成了真正艺术中心，有条理地将钱花在音乐上。

就在同一年，法朗兹设立了一个永久性的歌剧团，歌者都经过谨慎的挑选，演奏者也是如此。阵容经过重新组织以后，贝多芬的价值就显示出来。他严然成为宫廷中钢琴家或音乐家，而他的老师聂弗反而成了陪奏。

贝多芬在剧院和室内乐队里经常当着中提琴手，这里共有多位演奏者，他极能与他们共处在一起，其中如安特里阿斯和贝哈特各精于小提琴和低音提琴，二者又都是作曲家，安东·洛卡，约琴大·洛卡的侄子当笛手，并且也是作曲家，年龄与贝多芬相近。

贝多芬有为这么多朋友而感到极度的兴奋，他得到许多乐器上的知识。墨克雪密伦当然极爱好莫扎特的歌剧贝多芬此时只是中提琴手，从每一次演奏中，得到了许多在莫扎特亲自教授时所学不到的东西。

歌剧式的路线对于贝多芬有许多用处，当他写了两首歌谣曲以后，他又作了一首芭蕾舞曲《骑士舞曲》。这一首曲子是华尔特斯坦公爵托他秘密作成的，此时贝多芬也完成了一部分D调钢琴协奏曲和C调小提琴协奏曲，这些曲子现在都已遗失掉了，贝多芬显然对它表示不满意。他整天忙着作一些小曲子，所以没有多少空闲去写大的作品，他自己写了一些钢琴作品，多是关于变奏曲，歌曲和室内乐方面的。

那时的谱还没有出版，当他在波恩的时候，经贝多芬的兄弟卡尔热心的帮助，后来的歌谱都一批批印了出来。

皇帝访问宫廷的时候是带了乐队一同去的，贝多芬也在其内，像别的乐师那样戴了假发，穿一件红色的制服，上面束着装饰用的带子。年青的中提琴手有时换奏钢琴。

当乐队在开区堡的帝王教堂内开音乐会的时候，贝多芬碰到了一个职业音乐家容格，他是从来不公开演奏的。贝多芬说服了他，将自己的作品演奏给他听。容格说：“贝多芬的演奏，严格地说起来比较清晰，有思想力，且富于表情，欣赏者的耳朵都能证明这一点，他的为人直率和坦诚，一点也不虚伪。”

1791年11月，宫廷中的四个音乐家兰兹、朗堡、辛姆洛克和贝多芬到阿查芬堡去拜访有名望的钢琴家爱比·施宝加。

施宝加表演了自己特有的那种愉快明澈的曲子，当时贝多芬简直听呆了，因为他从来没有听过这种音乐，所以他平心静气地听着，过后就请求他们让他弹一会儿。

施宝加也听了贝多芬弹的变奏曲，这是他自己也熟悉的，而他认为是最难的作品，贝多芬弹了许多他所记忆的变奏曲，又加入了些新的内容和表现手法。音乐家们被他的演奏解感动了，贝多芬却因为一直没有听到莫扎特的演奏，而感到一些遗憾。

从17岁至21岁，贝多芬在波恩呆了整整五年。这五年中，他受到了各界温和的影响，已改变了他怕羞的习惯，从而发展和充实着自己的才能，此后他不再是沉默寡言或知识不够的人，而成为一个出色的艺术家了。

这个小镇已培养出一种富有艺术气息的生活，许多家庭都盛行着音乐晚会，诗歌朗诵会，哲学讨论会。

贝多芬鼓起了勇气也参加了这类的集会，他立刻认识了许多新的朋友，因为他有和蔼的态度，而且穿着非常整洁。贝多芬不久就发现自己被波恩的音乐家和艺术家所看重了。

一个钢琴家在兴致勃发的时候，会将陪奏者丢在一旁，以个人的特点而即兴作成一首极精致的旋律，当然是会受到大众的欢迎。