橄榄树

中国台湾影片《欢颜》插曲 47

剧作功能

剧作功能是指音乐完全融于电影中，并推动影片情节的展示、发展及升华等。因此，在电影音乐的各类功能中，真正融入影片的，是它的剧作功能。这首先因为不是任何一类题材。体裁、风格、样式的影片都能为音乐提供发挥剧作功能的基础和条件；其次，不是每一位编剧和导演都能，而且都会使自己 49 的影片的音乐具有剧作功能。而一部影片的音乐一旦具有了剧作功能，它就在较深的层次上成为这部影片不可缺少的、重要的组成部分。

具有剧作功能的电影音乐，其做法也是不尽相同的，有的是音乐在影片中具有剧作功能，有的影片则完全是依音乐而结构的，更有的影片的创作灵感完全来自音乐。在一部影片中，有的是全部音乐都具有剧作功能，有的只有一段或几段音乐具有剧作功能。

我们来看一下由贺绿汀 1937 年作的《马路天使》。

我国 30 年代电影的经典作品《马路天使》中，对于《四季歌》和《天涯歌女》两首插曲的运用，也是充分发挥了这两首歌的剧作功能的。

在歌曲创作之前，这部影片的编导袁牧之根据剧中人歌女小红的身分，提出希望用民歌的曲调来写作这两首歌。作曲家选用了江苏民歌《九连环》和《哭七七》，把旋律中过于缠绵之处作了修改，使这两首歌的歌词和旋律流畅平实，委婉优美。

影片的开头是一列中西合壁的婚礼乐队，在队伍的进行中展示了影中的主要人物吹鼓手陈少平、报贩老王和歌女小红。小红站在酒店的阳台上，向少平招手时散开了手中供客人点歌用的折子，用这个动作表明了她的歌女的身分，然后，她在养父的伴奏下开始演唱《四季歌》。这首歌以描写春夏秋冬 4 季的自然景物起兴所写的 4 段歌词，唱出了以小红为代表的广大中国人民群众，由于日寇入侵而被迫离乡背井的苦难生活，以及他们思亲恋乡的深炽情感，像“忽然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方”、“大姑娘漂泊到长江，

江南江北风光好，怎及青纱起 50 高粱”、“大姑娘夜夜梦家乡，醒来不见爹娘面，只见窗前明月光”这些词句，都饱含着中国人民的血泪；而“血肉筑出长城长”的词句，则脱胎于田汉为《义勇军进行曲》的写的“用我们的血肉筑成我们新的长城”的诗句，这是向广大人民群众发出抵抗日本侵略者的号召。影片中演唱这首歌的歌手、歌星，甚至歌唱家，都把这首歌仅仅当作一首情歌、一首民歌小调来唱，殊不知，这是用委婉柔美的曲调唱出的时代的强音、苦难者的控诉、先行者的呐喊。同时，这首歌又是那样的动听，那样的好唱，那样的易记。影片中周旋出色的演唱和生动的表演，以及编导者为这首歌所配的画面，使这首歌成为中国电影歌曲中最重要的和最优秀的作品之一。

影片中的另一首插曲《天涯歌女》是一首纯粹的爱情歌曲，它用陈少平与小红隔街而唱和伴奏，表现了他们之间的纯真的爱情。但就是在这首情歌中，也有“家山北望泪沾襟”这样的表现思念家乡和亲人的怀感的词句，以及小红的姐姐小云因生活所迫而沦为街头妓女时的思念家乡泪流满面的镜头，为小红和陈少平的爱情表达展现了时代的背景。

小红的养父为了讨好流氓古成龙，决定把小红卖给他。而小红不知就里，接受了古成龙买的小花布，还高兴地拿给小陈看，这惹翻了陈少平和他的苦难弟兄们，陈少平和小红的关系产生了裂痕。为了发泄，陈少平跑到小红卖唱的酒楼去，扔出钱来叫小红为他唱歌，小红既为少平误解自己而伤心，更为陈少平当众侮辱自己而委屈，她便咽地随着琴声又唱起了《天涯歌女》。由于演唱者的情绪不同，歌曲的速度放慢了，情绪忧伤而低沉，就连伴奏的配器也与上次不同，变得单薄而呆滞。小红的演唱在陈少平不可忍受地把桌上的餐具划拉到地上以 51 后，戛然而止。在小红的演唱过程中，导演先后分别在小红和陈少平的画面上叠印出上次演唱这首歌时的画面，用两次演唱的对比，加强感情的渲染，并且揭示出两人的内心中对这份感情的怀恋和珍视。

影片《马路天使》是中国电影史上的一部经典作品。除去剧作、导演、表演诸方面的因素外，它的这两首歌曲在创作。演唱和运用方面的成就，是影片取得成功的一个重要的因素。

说明影片的时间和环境

电影音乐能说明时间和环境是由音乐自身所具有的功能，以及音乐所带给观众的感受及所引起的联想，还有音乐的时代风格、地方风格、时代音调、地方音调等多种因素综合形成的一种功能。而电影音乐所具有的这种功能，与画面所提供的内容和形象是结合在一起的，因而具有较强的确定性。

仍旧以我们前面提到的《青春之歌》来说明。

影片《青春之歌》表现的是自 1931 年的“九·一八”到 1935 年“一二·九” 这段历史时期中，知识分子和青年学生投身抗日救亡运动的历程。影片的编剧、导演和作曲都参加过这个伟大的运动，对于属于那个时代的音乐非常熟悉。为了准确地表现那个时代，影片中选用了大量的救亡歌曲，如在前文提到的《五月的鲜花》，还有除夕之夜东北流亡学生们演唱的《松花江上》。在影片的片尾表现“一二·九”学生示威的宏大场面里，影片中运用了《救亡进行曲》。

在用合唱演唱这首歌的时候，作曲家用插入的声部演唱了《义勇军进行曲》中的“起来，起来，起来，我们万众一心。”的乐句，形成了有如百川汇聚的磅磅气势，同时又具有非常强烈的时代性。

对于《青春之歌》成功地运用救亡歌曲来表现整个风起云涌的时代和英难人物，著名音乐家李焕之给以了高度评价，并总结出电影音乐运用时代音调的成功经验。这对其后的历史题材影片的音乐创作，提供了可资借鉴的宝贵经验。53