动向与呼应

运动的物体都有动向问题，拍摄者在取景构图时，必须注意到这一点。例如拍赛跑的运动员。我们总要在他们的前方留有空间。这种空间留多大， 往往取决于运动员的动态。处于运动状态的物体，在照片中往往最能吸引人们的注意力，它在画面上所处的位置非常重要。如果白纸上有一个黑点，它能抓住人们的视线，并引导人们扫视它的周围。假如把这个点放在画面正中

的位置上，整个画面给人的感觉是稳定静止的，不利于表现动态。只有让这个点偏离画面的中心，才易于造成欲落飞下的动势。表现正在运动的物体时要注意这一点，拍摄一些并非运动的物体也要注意这一点。例如拍摄一座建筑物，它虽不在运动，但它总有正面与背面之分，在建筑物的正面，一般都要留下一定的空间。拍人物照片时，在人的眼睛前方不能有景物阻挡，否则也会给人一种难受的感觉。而且，在拍摄照片取景的时候，可以把一切景物都视作运动的物体，还必须研究并考虑它的动向，适当留出表现动向所需要的空间。

呼应与动向是紧密关联的。作为一幅照片，它自有其形象与内在意义的完整性。拍摄主体形象是为了表现主题的，陪体与主体又是互相联系在一起的，拍摄者应当努力反映这种联系，使之有呼有应，互相照应。我们说的这种完整性，不是指拍人像必须四肢齐全、五官完整，有时不是甚至只取其局部吗？这种完整性是指画面反映的内容完整，含义和解释的完整，画面结构的完整，看其能否把人的视线引向画面的视觉中心，并继而能把这种视线引导到它的四周，又回到视觉中心上来，形成完整的视觉运动曲线，这种完整性体现了画面形象内在意义上的完整。

要正确反映景物的主次及它们之间的呼应关系，在构图中应当逐步学会精心组织画面的各个对象。摄影不能像绘画那样自如地安排画面，摄影不可能搬山移水，来适应拍摄者主观的理想构图，拍摄者只有围绕被摄对象转， 从各个不同的方位，要上下左右，前后正中都看一看，以寻求出能吻合自己表现意图的角度，把被摄对象有主有次地“安排”到取景框中。

在表现被摄对象间的呼应关系时，还要注意怎样使画面均衡。均衡，就是一些摄影家常说的：“小小砝码可压千斤。”均衡并不等于绝对平衡。画面均衡，才能给人平稳的感受，反之，则给人一种动荡不安的心理影响。