第三、把握戏剧冲突的不同类型

戏剧冲突因剧作情节结构不同，往往呈现出不同类型：

1. 单一型。这类戏剧冲突的对立面自始至终基本不变，一贯到底，在一次次交锋中，冲突越来越激烈，最后发生总爆发。如繁漪与周萍的冲突贯穿

《雷雨》全剧：第一幕中周萍与繁漪的对话已显示了矛盾，这是冲突的开始； 第二幕冲突正式展开；第三幕冲突又进一步发展；第四幕则以白刃相见，达到你死我活的地步。

1. 主次型。全剧有一主要冲突，但这一冲突并非每场都出现，有时出现的是次要冲突。如《酉厢记》中的主要冲突是自由婚姻和封建婚姻的冲突，

   具体表现为莺莺、张生和老夫人、郑恒的矛盾。但实际上全剧除了二本三折的“赖婚”、四本二折的“拷红”外，其他场次中老夫人的戏并不多。而张生、莺莺和红娘由于身分、处境、教养、个性不同，对封建礼教的态度亦有差异，所采取的反抗和挣脱束缚的方式也不同，因而不断发生冲撞和误会， 由此构成十分强烈的喜剧效果。

2. 多样型。一些剧作由于没有贯穿到底的完整而集中的戏剧情节，各场多由一系列人物的生活片断组成，它在众多人物的生活场景中，展示一个个分散的冲突，这些冲突统一于共同的主题之下。如《茶馆》，没有贯穿到底的情节，每幕之间相隔

   20 年左右，各种矛盾既不互相交织，又不连续发展。三幕表示了三个不同历史时期，这三部分中各有不同的冲突，但各种冲突又都统一于葬送旧时代这一主题之下。